Im Herbst 1969 geriet der niederbayerischer Weiler Aumühle national in die Schlagzeilen. Hier sollte ein Heim für geistig behinderte Kinder und Jugendliche eingerichtet werden. Unter den Bürgern der umliegenden Gemeinden regte sich Protest, angeführt vom katholischen Pfarrer Georg Stettner. Befürchtet wurde, dass die Behinderten das Geschäft mit dem neu erstarkten Tourismus beeinträchtigen. Als der zuständige Arzt Dieter Loew und Heimleiter Georg Villain zusammen mit einigen Kindern das neue Heim in Augenschein nehmen wollen, werden sie verjagt. Die Bürger feiern diesen Erfolg, das Heim wird in Brand gesteckt, der Heimleiter kommt zur Brandstelle und wird verprügelt. Die Presse steigt ein. Das gerichtliche Nachspiel zieht sich hin, endet unentschieden, der Brandstifter bleibt unbekannt..
 
"In seinem Film Aumühle nähert sich Alexeij Sagerer nicht so sehr dieser Gemengelage, sondern dem Ungeheuerlichen, das im Kern der Geschichte lauert, und zwar auf drei Ebenen, die er geschickt miteinander verzahnt. Auf der ersten Ebene lässt er erst Pfarrer Stetter, dann Heimleiter Villain den Vorfall schildern; auf der zweiten rückt er nicht kommentierte Szenen aus einem Behindertenheim ins Licht. Während die erste und zweite Ebene dokumentarischen Charakter haben, entwickelt die dritte eine Spielhandlung. In einem durch Kulissen markierten Dorf zeigt sich eine archaisch stilisierte Bauernwelt."
 
Für diese Spielebene hielten sich das proT-Ensemble ein halbes Jahr lang in einer ehemaligen Braunkohlegrube bei Schwandorf auf. "Mit Material, das sie vorfanden, ließ Sagerer ein Dorf errichten, kulissenartige Markierungen durch Holzfassaden, Lattenzäune, Stangen, ein Rad. Gedreht wurde nur an Tagen ohne Sonne, damit das Licht keine Schatten warf. So gewannen sie flache, unheimliche Bilder in Schwarzweiß. Kameramann Heinrich Tichawsky folgte Sagerers Vorliebe für statische Einstellungen. (...) Der Stamm des Ensembles bestand aus Schauspielerinnen und Schauspielern des proT; außerdem wirkten Männer, Frauen und Kinder aus der ansässigen Bevölkerung mit (...) In der Spielhandlung übertrug Sagerer das Ungeheuerliche, das Medien und Öffentlichkeit im Fall Aumühle sahen, auf die Kunst. Im Vergleich zu den dokumentarischen Ebenen wirkt die künstlerische offen bedrohlich, ehe sich die Atmosphäre gewaltsam entlädt."
 
(Zitate aus: Ralph Hammerthaler: Alexeij Sagerer. liebe mich – wiederhole mich. Künstlerische Biografie, Verlag Theater der Zeit, 2016)