Bergcomics von Alexeij Sagerer Eine heisse Sommernacht im lindgrünen Hochwald 1975 - 1988
Premiere 31. Dezember 1975, proT, Isabellastrasse 40, München Von 1975 bis 1988 über 100 Aufführungen.
Wenn Eine heisse Sommernacht im lindgrünen Hochwald gespielt wird, wird es
immer als Auftakt für Gschaegn is gschaegn gespielt.
"Comics sind permanenter, eigener Intensitätsfluss, dem sie folgen in alle Richtungen, bereit für jeden
Richtungswechsel.
Frei von Gutem Geschmack, Meinung und Politik. Comics bilden keine Bewegungen nach und sind nicht narrativ,
selbst wenn sie
Geschichten erzählen. Comics fangen die Kräfte ein und sind zuende, wenn die Kraft, die sie treibt,
erschöpft ist."
AS, 2013
Bier, Schnupftabak und Liebe
Alte und neue Comics von Alexeij Sagerer im Münchner proT
Wer wissen will, weshalb das Theater mit dem Leben nicht zu tun hat, der kann sich dies nun drei
Wochen lang allabendlich anschaulich in einem Kellerraum in der Münchner Isabellstraße erklären
lassen. Kellertheaterverächter und Volkshochschulgegner sollten sich nicht scheuen, diesen Service
in Anspruch zu nehmen, zumal immer wieder auf mögliche Fluchtwege aufmerksam gemacht wird,
Notausstiegsanweisungen gegeben werden und Alexeij Sagerer, der "Direktor" des proT, auch Prozessionstheater
genannt, glaubhaft versichert, dass er jederzeit "Ihr Herr der Lage bleibt". Ein kundenfreundliches
Theater, denn auch dies dürfte nicht zu den Selbstverständlichkeiten der Münchner Theaterszene gehören,
daß man nämlich - auf vielfachen Wunsch - dem Publikum schon in einem Prolog den Sinn des Stücks
bekannt gibt. Natürlich hat der Chef die Aufgabe übernommen, die Rätsel, die sich die kleine sympathische
proT-Truppe unter seiner Anleitung für den magisch-finsteren Bühnenraum ausgedacht hat, so weit klärend
zu verwirren, daß man sich vor jeder auf das "Leben" zurückgreifenden Interpretation hütet.
Mag man sich zu Beginn noch wundern, daß die Zuschauer sich in der Mitte des Theaters, wie zum
Schenkelklatschen aufgereiht, gegenübersitzen; daß die Bühne vierfach geteilt an die Wände des pechschwarzen
Raums geklebt wurde und daß Sagerer sich zu seinem Auftritt mit Notenständer eine "Pickelhaube"
ins rotblonde Haar gedrückt hat - spätestens wenn er seine Prologzurichtungen beginnt, weiß man,
daß hier das Theater auf den Kopf gestellt, in seine Bestandteile zerschlagen und mit einer mal wütenden,
mal komisch-fanatischen Spiellust wieder neu zusammengefügt wird: zu Bildern, Bildsequenzen, denen man
dann so schöne Titel wie "Eine heiße Sommernacht im lindgrünen Hochwald" gibt und die man Bergcomics nennt.
Wenn Sagerer auftritt, um seine Gebrauchsanweisung zu diesem Stück, zu diesem "Theater" zu geben, denkt
man aber vor allem auch an Valentin, an dessen "schwierige", sich in den Worten verheddernde Komik,
an seine eckigen, hilflos verlegenen, insistierend ausschweifenden Bewegungen. Da ist eben einer nur am
mitgebrachten Schild als "Direktor" erkenntlich, da gerät jede Anstrengung, eine Form zu finden, dem richtigen
Ausdruck Nachdruck zu geben, in selbstverlorener Unsicherheit zur schrecklich komischen Denunziation
der Ausdrucksform. Ein hochgestochen erklärender Satz wird mit dem Mut der Verzweiflung "überwundern"
und durch das glückhafte Lächeln des Vortragenden wird diese artistische Leistung ad absurdum geführt.
Wenn Sagerer dann mit seiner Rede zu Ende ist, mit einer kläglich mißratenen Dieter-Thomas-Heck-Handbewegung
den Beifall ablenkt und den Beginn des Stückes ankündigt, dann liegt schon da, noch ehe ein vollkommen
vermummter Skifahrer die Treppe herabrutscht und mit einem jammervoll empörten: "Aber Hans, das ist doch
der Anfang von 'Der Tieger von Äschnapur'" zurückgewiesen wird, die ganze Katastrophe falscher Stückanfänge.
Der zweite Anlauf scheint auch nicht richtiger: die Miniaturausgabe eines bezuckerten Tannenbäumchens
wächste an einem ausgetreckten Arm langsam aus dem Vorhang hervor, wird zu munterem Vogelgezwitscher
von einer Art Waldschrat wie ein Heiligtum durch den Raum getragen - "Prozessionstheater", begleitet von
Jodlern, Schafeblöken, fröhlichen Liedern, stürkischen Winden und Bergesstille, voll lächerlich heroischen
Tragödien, peinigenden Schwänken und mordlüsternen Derbheiten. Das Volkstheater und der süddeutsche
Heimatfilm liefern den Stoff, werden in freier, hemmungsloser Assoziationswut überdreht, auf die kürzesten,
verkitschtesten Formen gebracht.
(...) Böses, heiteres Schau-Spiel - im proT gibt es das zur Zeit sicher kunstvollste "Volkstheater"
Münchnes zu sehen.
Thomas Thieringer, Süddeutsche Zeitung, 03./04.01.1976
Personen
Der Direktor (und Techniker)
Der Scheff (Der A und im Vorspiel: der verirrte Skifahrer)
Die Gebirgsarbeiterin (Die B)
Die Gebirgsarbeiterin (Die C)
Der Waldler und Landler (Der D und im Vorspiel: der normale Zuschauer Z)
Im Musikbaum der Musiker als Orchester: Basisinstrument: Schlagzeug, Vogelgezwitscher/Wasserpfeife, Glöckchen,
Pauken, Bratpfannengong, Mundharmonika, Kuhglocke, Xylophon, Muh-Geräusche, schafige Muhimitationsdosen,
Trommel, Becken
Besetzung Uraufführung
Andreas Arnold (Der A), Billie Zöckler (Die B), Cornelie Müller (Die C), Herbert Spörl (Der D),
Alexeij Sagerer (Der Direktor und Technik), Oswald Opf Pöhnl (Im Musikbaum)
Seit 13. Juli 1977 englische Fassung: "A Hot Summernight in a Soft Green Timber-Forest" -
Mountaincomics; entstanden 1977 auf Grund einer Einladung an das proT nach Edinburgh zum Fringe Festival.
Gerd Lohmeyer (Der A), Billie Zöckler (Die B), Cornelie Müller (Die C), Agathe Taffertshofer (Der D),
Alexeij Sagerer (Der Direktor und Technik), Kurt Hartel (Im Musikbaum)
This exciting group of six young men and women from Munich specialised in the grotesque, exaggerating commonplace action
and distorting voice to give the effect of dislocation of normality become crazy. The closest to this in Britain is
Monty Python but their absurdity is benevolent compared with Prozessionstheater's savagery in the cartoon tradition of
those nasty Germany children's books "Max und Moritz" and "Struwelpeter".
The audience sat in the center of the hall, surrounded by four stages. (...)
Gestures and movements were performed with absolute, almost cruel precision. (...) Michael Newman, Stage, Edinburgh Fringe Festival 1977
PROZESSION THEATER have rejected the conventions of ordinary theatre. They have rejected story, explanation, naturalism,
realism, and relevance. They have almost rejected speech. They want you, the audience, to respond, to their show.
It is your response at the time that they consider important and not any analysis or understanding that may follow upon
the experience.
(...) However, the second play "Done is done" demonstrates just how skilful the company are as actors. (...) Julia Buckroyd, The Scotsman, 03.09.1977
ab 13. März 1982 bis Oktober 1988
Hias Schaschko (Der A), Cornelie Müller (Die B), Agathe Taffertshofer / ab Sept./Okt. 1988 Bärbel Schmid (Die C),
Werner Eckl (Der D), Alexeij Sagerer (Der Direktor und Technik),
Bernhard Jugel / ab Juli 1986 Hubert Jeromin (Im Musikbaum)
Einer der härtesten Theatermenschen überhaupt ist heute im Erdinger Hirschwirt zu erleben: Alexeij Sagerer.
Mit dem Ensemble des proT aus München bringt er "Eine heiße Sommernacht im lindgrünen Hochwald" und "Gschaegn
is Gschaegn", Berg- bzw. Mundartcomics, nach Erding. Viele sehen in Sagerer das einzig wahre Volkstheater,
andere finden ihn einfach pervers. Auf jeden Fall bringt er Action ins Theater, das er, so eine Pressekritik,
“auf den Kopf stellt, in seine Bestandteile zerschlägt und mit ... fanatischer Spiellust wieder zusammenfügt." ml, Münchner Merkur/Erdinger Anzeiger, 10.01.1983
Eine heisse Sommernacht im lindgrünen Hochwald
Stücktext
1. Prolog
DER DIREKTOR
Der Direktor kommt mit Direktorschild, Notenständer, Mantel und Helm herein und baut sich auf.
Dann erzeugt der Direktor einen unbeschreibbaren Ton. Er wendet sich zurück zu den Papierfetzen
auf dem Notenständer and dann dreht er sich zum Publikum und spricht hinein:
Also, wir beginnen unsere heutige Vorstellung mit einem ausgesprochenen Prolog.
Es liegt uns nämlich viel daran, einem häufigen Wunsche nachzukommen. Immer wieder werden
wir gebeten, den Sinn einer Vorführung doch schon vor der Vorführung kundzutun. Nun es sei!
Alle Stücke dieses heutigen Abends haben den sechsten Sinn! Was ihnen auch die Bezeichnung
"Bergcomics" eingebracht hat. Wenigstens den meisten. Was wiederum bedeutet, dass, wenn hier
das Leben liegt und hier das Theater liegt, dann liegt das Leben außerhalb des Theaters, kann
also gar keine Möglichkeit des Theaters sein und umgekehrt, was andernorts auch als Trauerspiel
bezeichnet werden könnte und konnte. Daher kommt nicht zuletzt unser Entschluss, das Theater
hineinzuschütten und drüberzuschütten und auszuschütten und von mir aus auch zu verschütten,
damit wir wissen, was es bedeutet, neben all den längst genehmigten Übungen wie Politik und
Realismus, Psychologie und Gesundheit, Prost und Beckenbauer!
Aus dem Zuschauerraum spricht Z als normaler Zuschauer
Ja und die Christenverfolgung?
DER DIREKTOR
Aha, der erste Zwischenruf: Christenverfolgung.
Christenverfolgung? Christenverfolgung?
Schweinerei!
Christenverfolgung ist ja erst der zweite Zwischenruf!
Aus dem Zuschauerraum spricht Z als normaler Zuschauer
Woher soll ich denn das wissen, ich bin doch normales Publikum!
DER DIREKTOR
Ja, und ich? Und ich?
Aus dem Zuschauerraum spricht Z als normaler Zuschauer
Das ist doch kein Theater, das ist echt!
DER DIREKTOR
So, und woher kennen Sie dann den zweiten Zwischenruf?
Aus dem Zuschauerraum spricht Z als normaler Zuschauer
Also, das ist doch wirklich nicht normal!
DER DIREKTOR
Ja, schämen Sie sich!
(Der Direktor wendet sich zurück zu den Papierfetzen auf dem Notenständer.)
Der erste Zwischenruf wäre: Und die Systemkritik? gewesen.
Und dazu möchte ich bemerken:
(Der Direktor wendet sich wieder zum Publikum und spricht hinein.)
Bei einem möglichen Außerhalb-des-Systems-Stehens, das ein System von sich aus als solches
ermöglicht, da bleibt dann die Möglichkeit des Außerhalb-des-Systems-Stehens - systemimmanent!
(wechselt mit Notenständer die Seiten und baut sich neu auf)
Aus Gründen einer gewissen Gerechtigkeit bin ich von hinüber herüber.
Also, um den Sinn dieses heutigen Abends in ganz wenigen Worte kundzutun, da fällt mir als erstes eine
Entschuldigung ein, die ich auf gar keinen Fall unterschreiben werde. Und ich versichere ihnen von
ganzem Herzen, dass wir uns nicht auf den Lenbachbrunnen hinausreden
werden und eine Mietpreisbindung, die kommt für uns schon ganz und gar nicht in Frage. Denn unser - nja,
ich kann's ruhig sagen - Theater ist und bleibt eine Erstbesteigung, auch wenn davon der eine oder andere
daran verletzt sein könnte!
Ein verirrter Skifahrer tritt auf.
Aha, da kommt ja schon der erste Schauspieler. Aber "Hias Schaschko", das ist
doch der Anfang vom Tieger von Äschnapur. Der hat doch erst an Weihnachten Premiere.
Der verirrte Skifahrer
Ach so.
DER DIREKTOR
Also das ist wirklich nicht normal. Also, das ist wirklich nicht normal.
Darauf beide ab.
2. Der Bäumchen- und Windgang
Im Orchester ein Vogelgezwitscher von einer Wasserpfeife, die von dem, der im Orchester sitzt geblasen wird.
Dann kommt D mit einem kleinen Tannenbäumchen in einer Faust am ausgestreckten Arm vorsichtig herein und
umkreist das Publikum eineinhalbmal. Dann stellt er das Bäumchen hinten gegenüber dem Orchester ab
- vorsichtig - und beginnt zu juchu-hu-cherz'n. Wenn im Orchester zu dem Vogelgezwitscher dazu noch
rascher Glöckchenklang am Strang kommt, dann kommen auch B und C durch ein Seil verbunden rein, wobei
sie windige Geräusche machen. Sie kommen, bis sie hinten beim D sind, wo sie ankommen, aber weiterhin
windige Geräusche machen. Dann kommen im Orchester zum Vogelgezwitscher und Glöckchenklang noch rasche
Paukenschläge und mit denen kommt A am Stock rasch hinkend bis zu dem juch-hu-cherzenden D und zu den
windig geräuschenden B und C.
A
(schaut sich das kurz an und spricht dann, alles unterbrechend)
Ja, was isn los? Arbats woas!
3. Die Anfangsidylle
Jetzt ist alles ganz ruhig und D zieht eine kleine Kuhglocke heraus und beginnt zu
läuten und B und C beginnen vielstimmig zu jodeln und A schaut so verklärt und
hebt eine Hand, in der er eine Fichtennadelspraydose hat und sprayt zur Musik dazu.
4. Der Schnüffelgang
Als erster hört D auf zu läuten und beginnt zu schnüffeln und zwar rechts rum ums Publikum
und dann hören B und C auf zu jojodeln und schnüffeln mitten durch das Publikum hindurch
und dann hört A auf zu sprayen und schnüffelt links um das Publikum rum. Gegen Ende des
Schnüffelns sind B und C ungefähr beim Eingang und D ist links in der Mitte und A ist
wieder hinten gegenüber dem Orchester und dann gibt's im Orchester einen Bratpfannengong
und das Schnüffeln ist aus.
5. Die erste Publikumsbegrüßung
A und B und C und D stehen an ihren Orten wo sie angekommen sind und machen gegenüber dem
Publikum freundliche und hilfreiche Gesten, während über Lautsprecher der Direktor das
Publikum begrüßt und belehrt und beruhigt.
DIREKTOR (über Lautsprecher)
Guten Abend meine Damen und Herren.
Das proT und seine Mitarbeiter heißen Sie im Theater herzlich willkommen. Wir hoffen,
dass die Vorstellung für Sie und Ihre Angehörigen einen angenehmen Verlauf nimmt, und
Sie bald wieder einen Ihrer freien Abende uns anvertrauen werden. Wir befinden uns im
Augenblick mitten im Aufstieg und steigenden Aussichten. Die Höhennadel zeigt genau
eintausend Meter. Bei unvorhersehbaren Gefahren - wir sind alle nur Menschen - bitten
wir um keine Panik.
Die Notausgänge hier in diesem Zimmer liegen rechts vom Eingang im zweiten Fenster,
links vom Eingang am anderen Ende des Raumes gegenüber dem Ofen im letzten Fenster.
Durch eine kleine Drehung der Griffe nach links, sind die Fenster leicht zu öffnen und
schon befinden Sie sich in den Lichtschächten mit den schmalen Metalleitern. Klettern
Sie diese schmalen Metalleitern möglichst einzeln empor, bis Sie an die Eisengitter stoßen.
Diese Eisengitter brauchen Sie nur noch abzuheben und mit einem kleinen Schwung
(Ein Klatscher der Schauspieler.)
befinden Sie sich bereits in Sicherheit.
Wir danken Ihnen.
6. Der anarchische Mundharmonika- und Gesangsgang
Wenn die Publikumsbegrüßung zu Ende ist, gibt es im Orchester wieder einen Bratpfannengong
und dann beginnen zuerst alle am Ort fröhlich zu marschieren bis D mit der Mundharmonika
frisch, schrill zu musizieren beginnt. Daraufhin marschieren alle um das Publikum fröhlich
beschwingt, frisch schrille Töne auf den Lippen. Bis sie in der zweiten Runde seitlich
rechts vorm Orchester ankommen. B und C und D stehen in einer Reihe unten mit dem Rücken
zum Publikum und A etwas erhöht oben mit dem Gesicht zum Publikum. Wenn A seine Spraydose
abgelegt hat und mit seinem Stock vor B und C und D ein scharfes Aufsetzgeräusch gemacht
hat, ist mit dem frischen, schrillen Singen, Musizieren und Marschieren Schluss.
7. Die Bergsteigerbelehrung
A(sanfter angenehmer Tonfall)
Die ersten Schritte einer Bergwanderung sind die leichtesten oder die schwersten.
Gar mancher scheint anfangs über die Felsen zu fliegen. Doch je näher er dem Gipfel
kommt umso matter und matter wird er, bis er - viel zu früh - auf den Matten darniederliegt.
Während ein anderer mit zähen Schritten seinen Aufstieg beginnt, um endlich in einer Gondel
über den Gipfeln zu schweben.
(Daraufhin ist es ganz ruhig und B und C und D drehen sich langsam zum Publikum um und sagen
bedeutungsvoll und gemeinsam:)
B+C+D
Ja, die Steinböck!
8. Der Geröllgang
Auf einen Schlag aus dem Orchester reagieren alle vier. Der Geröllgang wird durch dunkle Schläge
aus dem Orchester verstärkt.
A beginnt sich zuerst langsam aufgelöst zu bewegen und Worte aufgelöst geräuschhaft zu bilden
und dann beginnen auch B+C+D und dann bewegen sich alle vier, immer schneller werdend, immer
aufgelöster in der Bewegung und im Ton, um das Publikum herum. A und D voraus, B und C hinterdrein,
bis sie in der zweiten Runde mit einem Paukenschlag gestoppt werden und zwar B und C seitlich links
vom Orchester hintereinander gebückt und A und D seitlich links vom Orchester nebeneinander an der
Wand lehnend. Die geräuschhaften Laute werden vor allem aus den Worten gebildet:
A+B+C+D
Geröll! Geröll!
Paukenschlag.
9. Das derbe Liebesgespräch
Nach dem Paukenschlag ist alles ruhig und still und dann beginnen B und C langsam und schwer
zu sprechen und nach jedem Satz folgt ein Paukenschlag.
B
An scheen an fesdn Oasch hoasd!
C
Fia di oba ned!
B
Moansd kundsd a bessre findn!
C
A bessre wia di oiwei no!
B
Geasd scho no amoi hea zu mira, doa kune draf woadn!
C
Des dawoadsd du ned, du! Doa name ma schon liaba an Dreg!
B
Dea woas du megn dadasd dea hoab i no nia ned gsegn!
10. Das zarte Liebesgespräch
Nach dem letzten Satz kommt aus dem Orchester kein Paukenschlag, sondern liebliche
Töne vom Xylophon und zu diesen lieblichen Tönen sprechen A und D.
A
Ich möchte ununterbrochen Zigaretten rauchen.
Doch irgendwann bekommt man Kopfweh und ein Schweiß bricht aus!
D
In deinen Augen, da ist ganz viel Musik drin, die ich immer hören könnt!
A
Deine kleine Nase möcht ich ins liebe Gesicht zurückdrücken
bis die weichen Knochen splittern und die zarte Haut aufplatzt.
D
Wir zwei fahren eine riesige Ebene mitten hindurch.
A
Zerbrechlich und weiß stehen die Spitzen unter deinen blauen Augen -
dann springt das Blut heraus.
D
Immer hab ich mir schon gedacht warum nur die Vögel fliegen und wir nicht?
Aber wir können's ja auch!
A
Wir fliegen mit einem blutigen Schweif
und die Sonne freut sich und lässt ihn glitzern!
Dann gehen die Lichter aus und der Techniker/Direktor schreit hemmungslos laut und lang, so lang er kann.
11. Der Freidl-Jodler
Die sich gegenüber stehenden AD und BC werfen sich echoend das Wort Freidl zu, hin und her,
wobei A immer den Anfang setzt.
A
Freidl,
C
Freidl,
D
Freidl,
B
Freidl.
Und C das Freidl am Schluss alleine verechot.
12. Die zweite Publikumsbegrüßung
In das verechoende Freidl von C fällt der Gong für die 2. Publikumsbegrüßung. Nach dem Gong
drehen A+B+C+D dem Publikum den Rücken zu und über die Lautsprecher spricht die Stimme des Direktors.
DIREKTOR (über Lautsprecher)
Ehrbereites Publikum.
Wie gerne hätten wir Sie an dieser Stelle über die neueste Höhenstandsmeldung informiert.
Dies ist uns jedoch leider nicht möglich, da die Höhennadel bereits nadelt.
Mein Gott, oh mei.
Mein Gott, oh mei.
Mein Gott, oh mei.
Für eine Panik besteht nicht der geringste Anlass, da die Notausgänge bereits geschlossen sind.
Wir verbleiben bis auf weiteres Ihr Herr der Lage.
Wir danken Ihnen.
13. Der Kropfenjörgli-Tanz
Der Bratpfannengong beendet die Publikumsbegrüßung und A+B+C+D drehen sich scharf um, B und C
zueinander, A und D zu B und C. C befreit sich energisch von ihrem Seilende und wirft es auf den
Boden und schreit B an.
C
Due Sau!
Dann eilt C energisch nach vorn vor das Orchester und steht dem Publikum gegenüber offen und
sagt dann scharf:
C
Wer ist der Bleadsd und da Schiachst?
Daraufhin schauen B und D sofort den A an und schreien
B+D
Da Kropfnjörgli!
Daraufhin beginnt, zuerst leise aber bereits sehr intensiv-langsam drohend im Orchester ein
Dreivierteltakt und C geht entsprechend auf A zu, der grinst. Dann spricht C zu A.
C
Nur oan Danz danze und den danze mid dia!
Dann kommt der Dreivierteltakt schnell und laut aufbrechend und C packt A, der gerade noch
seinen Stock nach hinten abstößt und tanzt mit ihm einen wilden Dreivierteltakt-Veitstanz
eineinhalbmal um das Publikum und B rennt ihnen aufgeregt zappelnd mit dem einen Seilende in
der Hand hinterher und kreischt und D tanzt zuerst einen Veitstanz am Ort dabei immer
"Der Kropfenjörgli!" schreisingend bis er sich am Ende dem gesamten Zug anschließt, zwischen
C+A und B, der dann hinten gegenüber dem Orchester ankommt, am Ort gleichzeitig mit dem Orchestralen
Dreivierteltakt ausläuft. Dann ist alles ruhig und A und C und D wenden sich langsam zu B, die als
letzte mit dem einen Seilende in der Hand ankam und plötzlich isoliert ist, und dann stehen sie
sich gegenüber und dann sagt A zu B
A
Ja, woas moagst denn mid dem Seil dauernd?
B
Ja, Bergcomics!
Und dann sind alle ganz ruhig und B befreit sich stripteasend umständlich von dem zweiten
Seilende um ihren Leib. Lichtwechsel auf rot.
14. Die Onkelgeschichte
B steht den drei anderen gegenüber, noch ein Seilende in der Hand und erzählt:
B
Einmal, da hab ich einen ganz gut gekannt. Der ist jung gewesen und bei seinem
Onkel hat er gewohnt. An einem Pfingstsonntag sind alle am Mittagstisch gesessen und die
Suppe hat schon gedampft und er ist zu spät gekommen gewesen. Wie er sich hinsitzt,
fragt ihn der Onkel, ob er jetzt die Salatpflanzen mitgebracht hat. Er hat den Onkel
angeschaut und gesagt: Salatpflanzen brauchen wir keine. Wie der Onkel dann wildgeworden
ist und ihm eine runtergehauen hat, da nimmt er einen Schürhaken und schlagt ihn bis der
Onkel am Boden liegt. Aus der Schublade in der Küche nimmt er das große Schlachtmesser und
schneidet dem Onkel den Kopf ab, so dass er nur noch an einem Stückerl Haut hängt. Wie ich
ihn grad besucht hab, ist er dagestanden und das Blut ist auf den Boden getropft. Nicht mehr
gesehen hab ich ihn seitdem. Aber ich will jetzt sowieso einen Ordentlichen.
15. Die Bärenszene
Daraufhin wechselt das Licht und es beginnt die Bärenszene, bei der jeder in ein Bild
hineinspringt und zwar vor jedem Satz, der vor ihm kommt, und dabei halt gemacht wird.
D
A Bäa!
B
A Bäa greifd on!
A
A Bäa greifd on!
C
A Bäa greifd on!
D
A Bäa greifd on!
A
Da Bedhovn kommd!
C
Da is da Bedhovn!
D
No a Bäa!
B
Da Bedhoven is doa!
C
Er schpringt ihm an die Gurgel!
A
Er packt sei Messa!
B
Er verliat sei Messa!
D
Drei Bäan greifn on!
A
Er rennt's ihm ins Maul!
C
De Bäan schloagn zu!
D
Da Bedhoven schpringt eana an die Gurgel
B
Da Bedhoven rennt weg!
C
S'reißt ihm an Arm ab!
D
A Bäa reißt ihm den Kopf ab!
A
Da Bäa stürzt üba den Bedhoven!
B
Da Bäa rennt eam nach!
D
No a Bäa!
A
Hilf ihm Mozart!
C
Da Bedhovn foid hi!
B
Dem kann koana mea heifa!
A
Daschloagds doch de Bäan!
D
Da Bedhovn schlizt eana den Bauch auf!
B
Wiafui soia den no daschloagn?
C
A Bäa hoid scho wida aus!
A
Da Bedhovn had den Bäan!
B
Da Bäa foid hi!
C
Da Bedhovn driffd eam am Kopf!
D
Ea schdead bis zu de Knöchl im Bluad!
B
A kloana Bäa greifd on!
A
Da Bedhovn dafetzts oalle!
C
Jessas, dem Bedhovn sei Hian liagd im Groas!
D
Lauta Bäan greifn on!
16. Der Gebirgspanoramagesang
Das Licht wechselt auf rot und zuerst ist es ganz ruhig und dann beginnt C extrem hoch und zart zu singen:
C
Woas Leem oan schengd
Woas ma hoad, woas ma dengd,
S'is oiwei ebbs dro,
Blos auf d'Augn'n kumd's o!
In die zweite Strophe fällt auch B mit ein, Höhe und Zartheit mithaltend.
C+B
Wias oana bedrachd,
Hoads Lichd oda Nachd,
Un a Ries wead a Zweag,
Un a Stoandl a Beag.
Die dritte Strophe wird von allen vieren gesungen, wobei alle versuchen, die Höhe und Zartheit von C
zu erreichen.
A+B+C+D
Wea koid is und gwinnd
Hoads Glig des vaschwind
Wea bliad und valiad
Hoads Besde vaschbiad.
17. Die Bergesstille
Dann stehen alle ganz still da und im Orchester hört man Muh-Geräusche aus Kuhstimmenimitationsdosen,
die aber mehr wie Schafsgeräusche klingen und der Direktor, der gleichzeitig die Technik macht, schaut
aus der Technik und flüstert leise aber luftstark, dringend:
DIREKTOR
Bergesstille!
Daraufhin rührt sich genauso viel wie zuvor. Nur A+B+C+D schauen zu dem Direktor hin, einfach so.
Darum flüstert der Direktor noch einmal aus der Technik, luftstärker, heftig dringend, worauf sich
wieder nichts verändert, nur A+B+C+D schauen noch tiefer zum Direktor hin.
DIREKTOR
Bergesstille
Da schaut der Direktor und von einem Flüstern ist dann gar keine Rede mehr, sondern der Direktor
brüllt stimmhaft, am luftstärksten.
DIREKTOR
Ja, Bergesstille!
Da rennen A+B+C zum Direktor vor die Technik und der Direktor gibt C ein Schild auf dem "Bergesstille" steht
und dann beginnen die drei einen schweigenden ruhigen Umzug um das Publikum, voraus C mit dem Schild,
dahinter A mit an die Stirn gegriffener Hand und am Ende B, trippelnd, den Rücken von A nicht aus den
Augen lassend. Nur D ist hinten geblieben, macht dauernd schmatzende Geräusche, während er eine
bayerische Landkarte entrollt und stumm, aber eindeutig auf einen unbestimmten Punkt in den Alpen
deutet. Und das Orchester muht mit seinen Muhimitationsdosen schafig dazu. In der zweiten Runde
schnappt sich B einen kleineren Baumstamm und schleppt ihn mit. Die Prozession endet hinten nach
der zweiten Runde bei D.
18. Die dritte Publikumsbegrüßung
Gestoppt wird die Prozession durch einen Gong aus dem Orchester, worauf A+B+C+D ins Publikum
lächeln, freundlich aber stumm und dann kommt die dritte Publikumsbegrüßung über Lautsprecher.
DIREKTOR (über Lautsprecher)
Oh, Sie Publikum!
Wenn Sie wüssten, wie froh wir sind, Sie gerade jetzt bei uns zu haben. Die berittene
Gebirgsmarine steckt bereits mitten in der Sprengung der Notausgänge. Eine Panik ist
im Augenblick ausgeschlossen. Die Bernhardiner pflücken schon den Enzian und das Edelweiß
lacht den Bauern mitten ins Gesicht, während die Zugspitze um die Kurve dampft.
Oh, wenn Sie wüssten, wie wir Ihnen danken.
Oh, wenn Sie wüssten, wie wir Ihnen danken.
19. Vorm Gipfel
Nach der dritten Publikumsbegrüßung kommt kein Bratpfannengong aus dem Orchester, sondern ein
Wirbel auf einer Trommel beginnt. Da dreht A den Kopf weg und nimmt wieder die Hand zur Stirn
und dreht allen den Rücken zu. Und B hebt langsam ihren kleinen Baumstamm, als wollt sie ihn A
hinten auf den Kopf draufhaun und C+D drehn sich auch um, so dass sie den andern beiden gut
zuschaun können. Der Trommelwirbel steigert sich mit der Höhe des Baumstamms und grad wenn der
Baumstamm die größte Höhe erreicht hat und nur noch herunterfallen kann, da hört der Trommelwirbel
mit einem Schlag auf, aber nur im Orchester. Und da wo im Zirkus der Löwe durch den brennenden
Reifen springt, da kriegt A keine drauf, sondern grad da dreht A sich um und schaut B an,
die mit dem kleinen Baumstamm über dem Kopf dasteht, nichts verstehend, aber ruhig. B
zieht den Baumstamm zurück und sagt zu A
B
T'schuldigung Chef!
Und dann schaut B gleich, dass sie weiterkommt zu C und D und die drei bilden ein Grüppchen
und beginnen gleich eifrig mit den Fließ-Wasser-Quell-Geräuschen, rhythmisch, rasch-wechselnd,
geräuschhaft-sprudelnd.
B+C+D (wechselnd flink mit den Worten, Begriffen, Geräuschen)
A schaut dem zu, als wenn das alles nicht in seinem Kopf wär, und auch nicht hineinging.
Dann sagt er scharf-bossig zu ihnen.
A
Ja, was isn los?
Jetzt stellt's doch endlich des Kreuz auf!
20. Die Kreuzszene
Da kommen B und C und D in Schwung. B nimmt ihren kleinen Baumstamm und C holt noch einen
kleinen Baumstamm und aus diesen beiden kleinen Baumstämmen binden sie mit dem alten Seil
ein Kreuz hinten gegenüber dem Orchester vorne. Und D nimmt von der Wand zwei zusammengebundene
schwarze Lumpen und hält sie wie ein kleines Kind auf den Armen und schaukelt sie während er
stimmhaft windige Geräusche macht und ab und zu sagt, wobei er von Mal zu Mal deutlicher wird.
D
Wia a doads gloans Kindl!
Wia a doads gloans Kindl! ...
A schaut das Ganze an und lässt dabei einige Bemerkungen fallen.
A (bossig, drängend)
Machts weida! S'wiad ja scho bald Nacht! I muas do wida nunda!
Scho längst könnt' ma feadig sei, wenn's ned andauernd Blödheitn im Kopf hättst!
Wo habds'n eian Heagod?
Da sind B und C mit dem Kreuzbinden fertig und das Kreuz liegt vorne schräg und B und C schauen
langsam zu D, der immer noch mit dem Lumpen im Arm dasteht und windige Geräusche macht und immer wieder sagt.
D
Wia a doads gloans Kindl ...
Vorsichtig nehmen C und B die schwarzen Lumpen und tragen sie vorsichtig zum Kreuz und D macht weiter
windige Geräusche und sagt weiter seinen Satz und der A sagt auch noch was.
A
Vorsichtig! Vorsichtig
Dasst's ihm nichts abbrechts, ihr Dalken!
Grad wenn die schwarzen Lumpen schon fast auf dem Kreuz liegen, sagt der D noch einmal.
D
Wia a doads gloans Kindl!
Da packt die B die schwarzen Lumpen, reißt sie vom Kreuz und drückt sie an den Busen und springt hoch.
B
Des is mei Kindl! Des gebe fia sowoas ned hea! Des is mei Kindl, mei Kindl!
Und dann steht B mit den Lumpen am Busen da und sagt.
B
Des is ja goa ned doad! Des is ja no woam! Des lebd! Des lebd!
Die anderen drei schauen der B unbeweglich zu und die rennt zum A und hält ihm die Lumpen unter die Nase.
B
Doa schau hea, wia sa se riad!
Und dann rennt B zu A und hält dem noch einmal die Lumpen unter die Nase.
B
Schau hea, wia's lacht!
Da kommt der A wieder in Bewegung und er nimmt die Lumpen zuerst mit zwei Fingern und hebt sie etwas hoch.
A
Jetzt macht's ein doch ned ganz varuggd!
Doa schau hea, des is doch koa Kindl ned! Des is doch a Glump!
Und mit dem letzten Wort wirft A die Lumpen auf die Seite rechts vom Orchester, wo die Lumpen
auch gleich ein Licht bekommen. Dann stehen alle ganz ruhig da und die Lumpen liegen da und
dann geht D ganz langsam hinüber zu den Lumpen, nimmt sie vorsichtig und hebt sie ganz in die
Höhe und dann beginnt er zu lachen und schwenkt die Lumpen triumphierend über sich und lacht, s
chreit dazu:
D
Den kemma nimma nema! Jaz brauchts an neia Heagod!
Den kemma nima nema! Jaz brauchts an neia Heagod!
Und so triumphierend, lachend schwenkend kommt er zurück nach hinten, wirft die Lumpen aufs
Podest und setzt sich drauf und schaut dann die anderen an und die schaun ihn an.
D
Mia brauchn woas Lebendigs!
Da lacht dann A so komisch und spricht.
A
Wo soi ma denn deas jaz heanema?
B+C
schaun zuerst den A an und dann wieder zurück zum D.
D
Mia brauchn an Menschn!
Dann ist es wieder ganz ruhig und dann schaut D langsam zu C und dann schauen auch
A+B zu C und C schaut die andern an und beginnt dann langsam zurückzuweichen.
C (immer schriller steigernd)
Na, mi ned! Mi ned! Des kends do mid mia ned macha!
Des kends do mid mia ned macha!
Und dann bricht sie seitlich links vom Orchester zusammen. Dann ist das Licht rot und über
Lautsprecher geht ein Sturm, der später ein Gewitter wird, los, und im Orchester sind
glockige und beckige und sonstige Geräusche und D hat wieder die Lumpen wiegend in den
Armen und singt so komisch dazu und A kichert vor sich hin und sagt immer wieder einen Satz.
A
Ich, ich bin nicht umnebelt! Ich denke rasch!
Und währenddem holt die B langsam die C und führt sie zum Kreuz und bindet sie drauf.
21. Das Aufräumen
Da ist mit einem Schlag das Licht wieder hell und aus dem Orchester hört man nichts mehr,
nur noch das Gewitter über die Lautsprecher und alle beginnen schleunigst aufzuräumen, wobei
sie sich heftigst unterhalten. B und C zerlegen wieder das Kreuz und stellen die kleinen
Baumstämme zurück. B bringt A seinen Stock, während A nur eifrigst alles beobachtet und D
die Landkarte zurückrollt.
D (nach vorn)
A Gwitta kummt!
B (nach vorn) Da is a Gwitta!
C (löst sich vom Kreuz, freudig, kindlich, wiederholend)
A Gwitta is da! A Gwitta is da!
A (alle unterbrechend)
Rammds halt zamm, mia wean ja sonst ganz noass, ihr Dalkn!
C (nach vorn seitlich)
Ja, die Steinböck!
B (zu A)
Und schneidet dem Onkel den Kopf ab!
A (zu allen, vor allem zu B)
Jetzt machts ein doch ned ganz varuggd!
D (zu A)
Schuldigung, Chef!
C (zu B)
Du Sau!
B (zu C)
Do name ma scho liaba an Dreg!
D (zu sich, offen für alle)
Wo isn da Heagod?
B (vor allem zu A)
Do is da Bedhovn!
A (zu allen)
Arbats woas!
22. Der Abstieg
Dann kommen aus dem Orchester viele, rasche Bratpfannengongs, und ABCD stellen sich seitlich
rechts vom Orchester hintereinander auf für den Abstieg, der im Uhrzeigersinn ums Publikum geht,
während der Aufstieg gegen den Uhrzeigersinn ums Publikum lief. C mit dem Schild "Bergesstille"
voraus, D dahinter und dahinter B mit Seil und ganz hinten A mit Stock. Wenn sie fertig sind,
beginnen im Orchester die Glöckchen zu läuten und auf dem Becken kommt dann ein Ton dazu (zart)
und ABCD beginnen den Quellgang mit kleinen fleißigen Bewegungen und mit fließ und plitsch-platsch,
plätscher-plätscher auf den Lippen. Dies geht eine halbe Runde bis sie seitlich links vorm
Orchester ankommen und ein Gong aus der Orchester-Bratpfanne sie ganz anhält. Da stehn die
Vier da im grünen Licht und juchzen in das Publikum hinein einen Juchzerer.
Kaum ist der Juchzerer verjuchzt bringt das Orchester etwas stärkere Beckentöne, leicht rhythmisch
unruhig, und das Gewitter steigert sich noch leicht und ABCD bewegen sich weit und weich und weit
im Windgang mit heul und hui und wind, der nach einer halben Runde rechts vom Orchester zu Ende ist.
Wenn die Vier im blauen Licht stehen hört das Orchester mit dem Becken auf und ABCD sagen:
ABCD
Wir danken Ihnen!
Und sofort kommen heftige, schnelle, unruhig-rhythmische Trommelschläge aus dem Orchester und ABCD
sind im Geröllgang unterwegs, eine Dreiviertelrunde. Sie bewegen sich heftig ruckartig verzerrt,
mit etwas nach oben gerichtetem, unruhigem Kopf. Wobei die beiden Worte: Geröll und Krach äußerst
geräuschhaft aufgelöst und stoßweise kommen, durch freie, etwas hellere Geräusche angereichert.
Wenn ABCD hinten gegenüber dem Orchester ankommen, gibt's im Orchester den vorletzten Bratpfannengong
und ABCD liegen, sitzen und stehen locker erstarrt, das Bergesstille-Schild nach vorne, im roten
Licht wie ein fleischgewordenes Bergfoto ohne Berge. Alles ist ruhig, nur das Gewitter gewittert
heftigst und aus dem Orchester hört man ganz verloren die Geräusche der Muhimitationsdosen, die
aber mehr wie Schafsimitationsdosen klingen. Und dann beginnt im Orchester zuerst ganz langsam,
sich aber dauernd steigernd der Dreivierteltakt vom Kropfenjörglitanz und mit diesem
Dreivierteltakt beginnt das lebendige Bergfoto sich zu bewegen und wird auch immer schneller und
wenn die Bewegungen und der Dreivierteltakt ganz schön schnell sind, dann platzt mit einem besonders
kräftigen Beckenschlag das Bild auseinander und das Orchester spielt voll auf und das Gewitter
gewittert voll auf und A tanzt mit seinem Stock rechts rum ums Publikum hinaus und BC tanzen links
rum ums Publikum hinaus oder umgekehrt und wenn sie draußen sind, dann stopft das Orchester den
rasenden Dreivierteltakt mit einem Schlag und hinten sieht man nur noch D in weißem Licht und das
Gewitter verzieht sich und kurz bevor es weg ist, beginnt im Orchester das Vogelpfeifferl zu
pfeifen und D nimmt ganz vorsichtig das kleine Tannenbäumchen im Blumentopf, das er am Anfang
hereingetragen hat, wieder in eine Hand und trägt es vorsichtig am ausgestreckten Arm hinaus.
Schlussgong.
Weltkunst aus Bayern -
Nordlichter werden in die Geheimnisse bayerischer Avantgarde eingeführt
"Wenn man das gesehen hat, weiß man ungefähr, was in Bayern los ist": Diese Worte in Franz Josefs Gehörgang, und der cholerische Landesfürst hätte einen Grund mehr zu toben.
(...) Das Prozessionstheater München (proT) sorgt in bekannt-derber Dominanz für bestialische Bierzapf- und Trinkrituale, Gipfelglück, inklusive herbherzigem Dirndl-Charme. Über diese Art von Mundart-Comic werden sich nicht nur Kunstbeflissene streiten – immerhin. (...) Szene Hamburg, Nov. 1984
Eine heisse Sommernacht
im lindgrünen Hochwald - Bergcomics - 02.04.1982
Position Kamera gegenüber der Eingangstür.
Das DokuMaterial Eine heisse Sommernacht im lindgrünen Hochwald - Bergcomics ist
die ungeschnittene Aufzeichnungen der Aufführung von Eine heisse Sommernacht im lindgrünen Hochwald
am 02. April 1982 im proT, Isabellastrasse 40, München.
Der Raum ist schwarz gestrichen. Auch der Boden ist schwarz.
Die sehr intensive Theaterbeleuchtung besteht lediglich aus verschiedenen weissen
150-Watt-Strahlern, was natürlich die Videoaufzeichnung beeinflusst. Der Kameramann mit Kamera sitzt
auf einem festen Platz im Publikum. Die Aufzeichnung ist gefilmt mit einer VHS-Billigkamera.
Das DokuMaterial bleibt ungeschnitten und bekommt keine Titel.
Alexeij Sagerer (Der Direktor und Techniker),
Hias Schaschko (Der Scheff und im Vorspiel: der verirrte Skifahrer),
Cornelie Müller (Die Gebirgsarbeiterin), Agathe Taffertshofer (Die Gebirgsarbeiterin),
Werner Eckl (Der Waldler und Landler und im Vorspiel: der normale Zuschauer),
Bernhard Jugel (Im Musikbaum der Musiker als Orchester:
Basisinstrument: Schlagzeug, Vogelgezwitscher/Wasserpfeife, Glöckchen, Pauken, Bratpfannengong,
Mundharmonika, Kuhglocke, Xylophon, Muh-Geräusche, schafige Muhimitationsdosen, Trommel, Becken).
Eine heisse Sommernacht
im lindgrünen Hochwald - Bergcomics - 03.04.1982
Position Kamera am anderen Ende des Raumes gegenüber dem Ofen.
Das DokuMaterial Eine heisse Sommernacht im lindgrünen Hochwald - Bergcomics ist
die ungeschnittene Aufzeichnungen der Aufführung von Eine heisse Sommernacht im lindgrünen Hochwald
am 03. April 1982 im proT, Isabellastrasse 40, München.
Der Raum ist schwarz gestrichen. Auch der Boden ist schwarz.
Die sehr intensive Theaterbeleuchtung besteht lediglich aus verschiedenen weissen
150-Watt-Strahlern, was natürlich die Videoaufzeichnung beeinflusst. Der Kameramann mit Kamera sitzt
auf einem festen Platz im Publikum. Die Aufzeichnung ist gefilmt mit einer VHS-Billigkamera.
Das DokuMaterial bleibt ungeschnitten und bekommt keine Titel.
Alexeij Sagerer (Der Direktor und Techniker),
Hias Schaschko (Der Scheff und im Vorspiel: der verirrte Skifahrer),
Cornelie Müller (Die Gebirgsarbeiterin), Agathe Taffertshofer (Die Gebirgsarbeiterin),
Werner Eckl (Der Waldler und Landler und im Vorspiel: der normale Zuschauer),
Bernhard Jugel (Im Musikbaum der Musiker als Orchester:
Basisinstrument: Schlagzeug, Vogelgezwitscher/Wasserpfeife, Glöckchen, Pauken, Bratpfannengong,
Mundharmonika, Kuhglocke, Xylophon, Muh-Geräusche, schafige Muhimitationsdosen, Trommel, Becken).
(...) Schon einmal, im März 1975, hatten die Münchner in Hof ihre Aufwartung gemacht – damals fast ohne
Resonanz. Nun aber (…) wollten Hundertschaften dabei sein. Sogar auf den Spielpodesten lagerte das Publikum;
Sagerer mußte sich, bevor es losgehen konnte, erstmal um die Sitzordnung kümmern. (…) Sagerers Theater ist
konkret, es entsteht aus der puren Lust am Spiel, an der Aktion, freilich auch – wie Dada – aus dem Bedürfnis
heraus, fragwürdig gewordene bürgerliche Kultur der Lächerlichkeit preiszugeben. Volkstheater und
Heimatfilm liefern das Grundmuster, das mit fanatischer Spielwut variiert wird. Idyll und Tragödie werden
gespenstisch miteinander verquickt zur chaotischen Supershow, in der aus Ulk unvermittelt mörderische
Rituale werden, in der aggressive Schockszenen sich ebenso plötzlich verwandeln können in absurden
Klamauk. (...) Ralf Sziegoleit, Hofer Anzeiger, 20. Oktober 1976
(...)
Auch die jüngste Produktion "Eine heiße Sommernacht im lindgrünen Hochwald" stellt sich als solch ein
Populär-Schocker heraus, als Extremvolkstheater sozusagen, das sich bierernst nimmt und doch durch einen fast
brünstigen Hundertachtzig-Grad-Schwenk zu melodramatischer Überbelichtung ein freundliches Zwinkern
auslöst.
Ganz bewußt geht es den proT-Leuten nicht um Bewußtseins-Erhellung, sondern um Bewußtseins-Erheiterung,
um "kommunizierendes Röhren". (...)
Ein bestialisches Bierzapf- und Trink-Ritual entwickelt das zweite Stück des Abends,
"Gschaegn is gschaegn". Das ist teuflische-penetrant beobachtet und in herben Bühnenwitz umgesetzt. (...) Ernst Günther Bleisch, Münchner Merkur, 2. Januar 1976
Gschaegn is gschaegn
Mund-Art-Comics, 1969-2019, UA proT, 27. November 1969
(...) Nach der Pause gibt es Mundartcomics mit dem Titel "Gschaegn is gschaegn" - auch von Sagerer.
Eigentlich eine Neuinszenierung des ersten Sagerer-Stücks, das schon vor den Kroetz-Stücken im Theater
zu sehen war, und welchem Kroetz sicher einige Anregung verdankt. (...) Ake, 62. Blatt, Stadtzeitung für München, 23.1.-5.2.1976
Bier und Mannesmacht - (...) Alexeij Sagerer braucht den Naturalismus des herkömmlichen Bauerntheaters
nicht; sein Bühnenbild ist der jeweilige Theaterraum, seine Requisiten vier Stühle und ein Fass Bier. (...) Johanna Braun, Süddeutsche Zeitung, 17.07.1981
Watt'n
(ein Kartenspiel) oda
Ois bren'ma nida
Comics IV, 1974-1992, UA proT, 06. Juni 1974
(...) Ein wirklich irrwitziger, ganz durchgeformter Theatertraum. Das Kartenspielen war der dramaturgische rote Faden, auf den sich Szene auf Szene aufreihte, gespielt mit einer an die Schmerzgrenze reichenden Eindringlichkeit. Und da war kein gesellschaftliches Ritual, keine Ideologie, keine ästhetische Theorie, die nicht mit zupackender Direktheit und abgrundtiefer Ironie (bei einem guten Schuss Absurdität) auf ihren hohlen Kern geschält wurde. (...) gcr, Bonner Rundschau, 28.09.1984
I knew nothing about proT and it is indeed a pleasant surprise. To put aside the problem of how convincing it sounded to us as a theatrical act, this performance, in its expression close to plastic arts, sometimes completely merged with them, succeeded in creating a few extremely interesting pictures. Dubravko Jelacic-Buzimski, writer, in Bulletin No 2 Dani Mladog Teatra, 05.-08.12.1974
Tödliche Liebe oder Eine zuviel
Comics I in Oper (1986-1994), UA Innenhof Stadtmuseum München 03. Juli 1986
(...) Das bunte Spektakel langt ebenso ungeniert in den Opernfundus wie in den Jargon von Comicstrips und montiert aus diesen Versatzstücken eine Post-Pop-Collage, die sich durchaus behaglich zwischen den Stilen einzurichten weiss. Grün und gelb, orange, blau und rot sind Sagerers fünf Protagonisten gewandet, zu einer musikalischen Melange aus Jazz und Folklorezitaten, aufgerauhtem Belcanto und schlichtem Radau lieben, leiden und sterben sie. Ihre Texte sind ähnlich tiefschürfend wie Cartoon-Sprechblasen ("Harr Harr", "Pitsch-Patsch, Pitsch-Patsch") und kaum eine Geste gibt es, die nicht mindestens fünfmal wiederholt würde.
Dabei beweist Sagerer, der schon seit einem Vierteljahrhundert in München mit seinem "proT" ein eigenes Haus führt, durchaus einen ausgeprägten Sinn für Formstrenge. Egal, ob er ein Watschenballett in minimalsten Veränderungen wiederholen lässt oder die Reibungsflächen von Original und Parodie bis ins Detail erkundet: er hat genau hingeschaut, nicht von ungefähr fühlt man sich an die gigantisch vergrösserten Comic-Zitate etwas eines Claes Oldenburg erinnert.
(...) Josef Schloßmacher, Kölner Stadtanzeiger, 1.6.1994
(...) Alexeij Sagerer hat sich ein Grundprinzip der Oper sehr zu Herzen genommen: Repetition und
Variation. Deshalb wird hier nicht nur einmal geliebt und gestorben, sondern zehnmal hintereinander -
wie bei einer hängengebliebenen Platte. Das musikalische Drama - eine einzige Wiederholung, auf den
Flügeln des Gesangs hinaufgetragen in die dünnluftigen Regionen des Absurden. Hier braucht keiner mehr
Opernhäuser in die Luft zu sprengen, das destruiert sich von innen heraus. Ein klingendes Inferno.
Statt "Io t'amo" und "Son morto" heisst es ganz prosaisch: "Weisswurst und Leberkäs". Nur der
Herzenbrecher singt immer noch: "Du bist meine Königin." Schön war's, laut war's, schrill war's.
Alexeij Sagerer - der König der Operette von morgen? Manuel Brug, Süddeutsche Zeitung, 12./13. August 1989
Ein Gott Eine Frau Ein Dollar
Trash-Comics, proT auf den Postgaragen München, 25.-27. Februar 2013
(...) Der Film dröhnt, und der Raum in den Postgaragen dröhnt, dazwischen singt und spielt
Sebi Tramontana auf der Posaune, zerplatzen die Töne. Die Zeit wird zerdehnt, zerfällt, die
Aufführung ist ein Comic, bei welchem man eine Seite sehr lange anstarrt, die Seite, auf der
die sensationell schöne und in ihrer Gelassenheit aufreizende Theresa Seraphin auf Judith Gorgass,
die blühende Frau trifft. Maria Callas singt das "Ave Maria", in einem roten Häuschen, in dem
normalerweise in Reihenhausgärten Gartengeräte gelagert werden, steht die goldene Figur einer
Gottheit. Kein Wort wird gesprochen, es ist keines nötig, es herrscht eine atemberaubende
Spannung, Begehren, wie nur Sagerer es erschaffen kann. Egbert Tholl, Süddeutsche Zeitung, 27. Februar 2013
(...) Und die Bestandteile des anschwellenden Lärms, unter anderem eine stöhnende Frau und
ein Sturm (Sound Alexeij Sagerer und Philipp Kolb), könnte man so gleichberechtigt
nebeneinander stellen wie die Elemente, die den Titel des Abends bilden. Dann streben
zwei lebendige Frauen (Judith Gorgass und Theresa Seraphin) mit fast quälender Langsamkeit
zueinander: eine Liebesszene, unendlich erotisch mit sehr genau gesetzten Bewegungen in den
Raum gemalt. Dazu bewegt sich der proT-Musiker Sebi Tramontana mit seiner Posaune wie von
einem unsichtbaren Faden gezogen, ragt die Pistole des plötzlich mordunlustigen Mörders in
einem eigenartigen Winkel in die vor Spannung vibrierende Luft. (...) Sabine Leucht, Theater der Zeit, April 2013
proT – jetzt!
Aktuelle Meldungen – letzte Bearbeitungen
proT auf YouTube: proT shortcuts
Angeführt von den 4 FAVORITES mit je über 10.000 Aufrufen:
Tanz in die Lederhose: 25.746 Views, Vorfilm für Voressen: 17.361 Views,
Frau in Rot: 11.534 Views und Ottfried Fischer hustet Alexeij Sagerer: 10.139 Views.
(Stand 11.95.2023) und siehe auch Rote Wärmflasche tanzt auf Platz 5 mit überraschenden
8096 Aufrufen, Maiandacht mit 7710 Views, Erste Bierrede zur Kunst mit 5236 Views ...
