Captaintext - 1. Fase

 
(Captain:) Hier spricht der Captain.
Guten Abend meine Damen und Herren!
 
„Die Fahrt an Bord der Kleinen Raumschiffe – während der 31. Dezember 1999 zum 1. Januar 2000 wird“ ist soeben gestartet. Diese Fahrt ist die Fahrt der Kleinen Raumschiffe mit dem 1. Januar 2000 – Werden der Erde. Sieben Minuten bevor diese Fahrt endet, treffen der 1. Januar 2000 und das Raumschiff aufeinander. Treffen sich Theaterzeit und Weltzeit (in ihrer mitteleuropäischen Ausgabe).
Der 1. Januar 2000 legt sich per Definition innerhalb von 24 Stunden um den Erdball und verdrängt dabei den 31. Dezember 1999. Es schiebt sich quasi die Zeitkante des 1. Januars 2000 um die Erde. Diese Zeitkante ist dauernd in Bewegung und hat immer eine geographische Position. Um diese Zeitkante legen sich ungefähr – per Definition – die Zeitzonen. Mit dieser Zeitkante bewegt sich unsere Internet – Position.
 
Ich gebe daher in Kürze ins Cockpit um den jetzigen Verlauf der Zeitkante zu erfahren.
Zuvor aber möchte ich Sie auf unsere beiden Aussen-Stewardessen in der Mitte des Raumschiffes aufmerksam machen. Sie sehen jetzt eine Ohrenbecher–Demonstration. Die Ohrenbecher sind für empfindliche Ohren gedacht: zum Beispiel während den Höhepunkten unserer Tonmengen–Tests. Nehmen Sie an diesen Stellen die Ohrenbecher und stülpen Sie sich diese über beide Ohren – oder bei Bedarf auch nur über eines Ihrer Ohren – bis die Höhepunkte überwunden sind. Diese Ohrenbecher werden jetzt von unseren beiden Aussen-Stewardessen an unsere Passagiere verteilt.
 
Ich gebe währenddessen ins Cockpit mit der Frage: Wo befindet sich im Augenblick der 1. Januar 2000? Wie verläuft im Augenblick die Zeitkante des 1. Januars 2000?
(Cockpit:) „Im Augenblick, ca. 3 ½ Stunden vor Mitternacht, befindet sich der 1. Januar 2000 bei 75° östlicher Länge, unter anderem über Indien, Pakistan und Zentralrußland. Der 1. Januar 2000 trifft hier in Deutschland ein, wenn er 22° 30‘ östlicher Länge berührt. Wenn es bei uns Null Uhr MEZ schlägt, befindet sich der 1. Januar 2000 - geographisch gesehen – an der Grenze zu Ostpolen und mitten über Südafrika, welches den 1. Januar 2000 aber bereits - per Definition - eine Stunde vorher eintreffen lässt. In Greenwich, also beim Längengrad 0, wird der 1. Januar 2000 dann 1 ½ Stunden später sein. Per Definition eine Stunde später.“
 
(Captain:) Ich gebe nun eine kurze Beschreibung der Funktionen des Raumschiffes und stelle die Crew vor. Hier, an dem Ort von dem aus ich spreche, ist die Captain–Kanzel. Links von der Captain–Kanzel befindet sich das Orchester mit dem Bläser (Christoph Reiserer) und dem Schlagzeuger (Erwin Rehling). Rechts von der Captain–Kanzel ist die Bordküche mit der Innen–Stewardess (Muki Mix) – die Stewardess mit den grünen Fingernägeln! Sie bereitet den Begrüssungstrunk für die Passagiere vor, der in Kürze serviert wird. Bei der Verteilung der Ohrenbecher sind die beiden Aussen-Stewardessen, die Stewardess mit den roten Fingernägeln (Christine Landinger) und die Stewardess mit den blauen Fingernägeln (Nicola Arnone). Gegenüber der Captain–Kanzel ist das Cockpit und links vom Cockpit befindet sich die Bord–Toilette. Dies ist wichtig, denn, wer das Raumschiff verlässt, – aus welchem Grund auch immer – in gewisser Weise mit dem Fallschirm abspringt, kann nicht mehr an Bord zurück. Fragen Sie daher ruhig unsere Stewardessen, falls Sie vergessen haben, wo die Bord–Toilette steht. Im Cockpit befindet sich die Lichtsteuerung (Jens Baier), der Internet–Kontakt (Walter Ecker), die Film-Bildregie (Michael Bischoff), die Filmton–Regie (Kalle Laar) und die Raumton–Regie (Andreas Koll). Unterwegs im Raumschiff sind die Bord–Fotographin (Silke Eberspächer) und die Video–Kamerafrau (Martina Bieräugel).
Im Mittelschiff sitzen die Passagiere und hängen die 8 Monitore. Das ganze Raumschiff setzt sich aus verschiedenen Zeitgebern zusammen: Musik–Zeiten, Essens–Zeiten, Trink–Zeiten, Welt–Zeiten usw. Alle diese Zeitgeber, also „Uhren“, werden über den Synchronisator verbunden – also synchronisiert. Dieser Synchronisator lässt auch das Raumschiff mit dem 1. Januar 2000 zusammentreffen. Gleichzeitig unterteilt er die Fahrt in 7 Fasen à 28 Minuten und jede Fase in einen 21-minütigen nomadischen Teil und sieben 1-minütige Pathosse.
Diesen Synchronisator zeigt die eine Hälfte der Monitore. Jeder zweite Monitor aber zeigt die Premiere von „Der grösste Film aller Zeiten – Teil Zwei“, der in diesem Augenblick nicht nur seine Premiere hat, sondern in diesem Augenblick auch produziert wird. Der Film entsteht also live, ähnlich wie auch die Musik entsteht. Alles was sich in diesem Raumschiff befindet oder geschieht: Personen, Töne, Abläufe usw. ist potentielles Material für diesen Film.
 
© München, 31. Dezember 1999, Alexeij Sagerer, proT
 

Das Theaterprojekt

Die Fahrt an Bord der Kleinen Raumschiffe –
während der 31. Dezember 1999 zum 1. Januar 2000 wird

live-film

1997 - 2006

 

 
Text 1
Beim live-film kommen Internet und stream-Qualität zum Film. Die theatrale Bewegung ist auf die Kameras ausgerichtet; ist immer filmbar. Die Kamerabewegung mit Kameramann ist Teil der theatralen Bewegungen. Kameraperformance. Die Entstehung des Filmes ist identisch mit der Länge des fertigen Filmes. Der Film ist der Film im Augenblick seines Entstehens. Gleichzeitig aber ist der Ausgangspunkt für den Film die Vorstellung eines Filmes, der im Prinzip nicht enden muss, der immer weiter geht. Also die Vorstellung einer vertikal verlaufenden Bewegung, wie bei den sieben gemalten Filmen, wobei die Bildfläche permanent bearbeitet wird. Jede der Aktionen, die zum Film führt, bleibt dabei eigenständig. Jede Kamera geht ihren Weg, liefert dauernd "sendefertiges" Bildmaterial. Die Bildregie trifft ihre Entscheidungen aus den eintreffenden Bildquellen (steht in keinem zusätzlichen Kontakt mit den Kameraleuten). Ebenso trifft die Tonregie ihre Entscheidungen aus allen eintreffenden Tonquellen usw. Alle Beteiligten wissen jedoch, dass sie einen öffentlichen theatralen Ablauf schaffen, und dass dieser theatrale Ablauf gleichzeitig der Ablauf ist, aus dem ein Film entsteht, jetzt in diesem Augenblick. In den ersten Jahren sind die Premieren der live-filme in den jeweiligen theatralen Räumen, in denen sie entstehen und im Internt sichtbar und abrufbar. Die Basis für den live-film ist die 28-stündige Produktion .... und morgen die ganze Welt. Er wird fortgesetzt unter anderem mit "Operation Raumschiff" und "birth of nature". Mit live-film ist die Vorstellung des Films "Der größte Film aller Zeiten" verbunden. Dabei entstehen auch Filmprodutionen, die ohne den Zusammenhang mit "Der grösste Film aller Zeiten" nicht eigenständig genug erscheinen. Diese Produktionen werden nicht ausserhalb von "Der grösste Film aller Zeiten" als selbständige Filmproduktionen geführt.
 
Text 2
Beim live-film werden die Film-Bilder live gemischt. Sie lösen sich ab, erscheinen in immer neuen Kombinationen, wachsen auseinander hervor. Der Film ist eine sich dauernd verändernde Oberfläche. Film wird zum Live-Medium, was bedeutet, dass die reale Produktionszeit des Filmes mit der tatsächlichen Film-Länge identisch ist. Alle die hier beschriebenen Qualitäten sind mit .... und morgen die ganze Welt (1997) realisiert. live-film ist an jedem Punkt, an dem man auf ihn trifft, präsent. Er ist weder narrativ noch symbolisch, sondern unmittelbare Intensität, Kraft, Klang, Lebendigkeit ...
 
Text 3
Im live-film treffen die Erfahrungen mit unabhängigen filmischen Bewegungen und die Auseinandersetzung mit Theaterdokus aufeinander. Bei den Produktionen mit live-film und später mit Unmittelbarem Film gibt es keine Theaterdokus mehr. Das Dilemma der Theaterdokus, die Qualität Theater nur sehr beschränkt erfahrbar zu machen und gleichzeitig keine eigene filmische Ebene öffnen zu können, löst sich auf. live-film ist Film. Er entsteht in und aus einer Produktion, die gleichzeitig Film- und Theaterproduktion ist. Film und Theater kommen dabei zu unterschiedlichen Ergebnissen. Sie beeinflussen einander. Sie brauchen aber einander nicht zu berücksichtigen. Von ....und morgen die ganze Welt (1997) bis Reine Pornografie (2006) heissen die so entstandenen Filme live-film. Mit Reine Pornografie verschieben sich die filmische und die theatrale Intensität und die nun so entstehenden "live-filme" werden Unmittelbarer Film genannt.

 

 

FILMPRODUKTIONEN

ab 1969

 

DIE SYNCHRONISATOREN

auf dem VierVideoTurm, ab 1985

 

THEATERDOKUMENTATIONEN

ab 1969