Reine Filmpremiere

 

Der 28-stündige Film

"....und morgen die ganze Welt"
 

mim - Raum für Kultur

Hans-Sachs-Str. 15, 80469 München
30. Okt. 2026 20 Uhr bis 31. Okt. 2026 24 Uhr

 
 
Der 28-stündige Film entsteht am Samstag, den 18. Oktober 1997 20:00 Uhr bis Sonntag, den 19. Oktober 1997 24:00 Uhr. Es ist die erste Arbeit des proT mit Internet. Hier begegnen sich der Anfang des proT mit Prozessionstheater und Unmittelbarem Theater und Kinofilm (35 mm und 16 mm) und die Zukunft des proT mit Unmittelbarem Film und live-film und dem Kampf um die Lebendigkeit und um das Theater des Aussen.

Theater Heute 12/97
 

 
 

HERR DER SIEBEN SCHAFE

Eindrücke vom Münchner "Spiel.Art"-Festival, eine Reise in die Untiefen der Theater-Avantgarde und der unermüdbare Alexeij Sagerer
 
(...)

Botschaften aus sieben Kontinenten

 

"Mäh" sagt das Schaf, "...und morgen die ganze Welt" Alexeij Sagerer beim Theater- marathon in der Reithalle in München - Foto Erika Fernschild

Den sperrigsten Brocken bot erwartungsgemäß Alexeij Sagerer, Münchens verwegenster Theaterabenteurer, der sich auf seiner unentwegten Suche nach einem unendlichen, unmittelbaren Theater diesmal die Rekordspanne von 28 Stunden vorgenommen hatte - Vorstoß in eine neue theatrale Dimension oder schlicht eine Zumutung für das Publikum? Beides trifft zu, und so gab es denn auch unterschiedlichste Reaktionen: Ein Häuflein faszinierter Fans harrte eisern aus, irritierte Zaungäste verschwanden bald wieder achselzuckend, und gegen Ende strömten immer mehr Schaulustige, die den Countdown nicht verpassen wollten.
 
"... und morgen die ganze Welt" liegt noch auf der Linie von Sagerers vielfach verzweigtem Nibelungen & Deutschland-Projekt und ist zugleich wuchtig-rahmensprengender Aufbruch ins Ungewisse. Im Zentrum der (leider etwas abgelegenen) Reithalle steht ein silbrig glänzender Kubus - Raumschiff oder Heiligtum -, in dem sich das 14köpfige Expeditionsteam, bestehend aus Schauspielern, Musikern, Filmemachern, Internetsurfern sowie Sagerer himself in Begleitung von sieben Schafen verschanzt hat. Das Publikum bleibt außen vor, hat aber Gelegenheit, sich die Geschehnisses im Inneren des Kubus in Form des "Größten Films aller Zeiten" - so zumindest der Titel - in Echtzeit zu Gemüte zu führen.
 
Dabei dauert die Produktion genau so lange wie das fertige Produkt, das live auf eine große Leinwand im Außenraum übertragen wird und 28 Stunden lang nichts anderes zeigt als 14 Menschen, die in einem Kubus eingeschlossen einen Film produzieren. So banal - so genial. Die Schafe kümmert all das kaum, sind sie doch sich selbst und auch dem Meister genug: "Ein Schaf hat kein Problem damit, 28 Stunden lang ‚Schaf' zu produzieren. Die Frage ist, ob es den Menschen gelingt, mit der gleichen Selbstverständlichkeit ‚Film' zu produzieren."
 
Bilder, die nicht lügen, weil sie nichts erzählen, nichts bedeuten wollen, sondern nur sind, was sie sind, reine absichtslose Lebensäußerung, durchsetzt mit ominösen Botschaften aus den sieben Sagererschen Kontinenten. Auch wenn der Bogen diesmal eindeutig überspannt war, Sagerers Größenwahnsinn hat Methode und erinnert immer wieder daran, daß Theater nicht zuletzt dazu da ist, Bedürfnisse zu wecken statt zu bedienen. Und das geht eben nur ohne Rücksicht auf Verluste.
 
SILVIA STAMMEN

Spiegel, Kultur Extra, Heft 10, Oktober 1997
 

 

Alexeij Sagerer

Als bayerisches Theater-Urviech macht der Alt-Avantgardist seit fast 30 Jahren von sich reden. Seine Botschaft: Es braucht keine.

 
Für den Siegfried wäre er die Idealbesetzung - groß, blond und breitschultrig, wie er daherkommt. Aber mit nur einer Rolle allein war Alexeij Sagerer, 53, noch nie zufrieden. Und so ist der Niederbayer in seinem Münchner Theater proT, das er vor fast 30 Jahren gegründet hat, Schauspieler, Stückeschreiber, Regisseur und Organisator in einer Person.
 
Der "letzte Theater-Eingeborene Bayerns" (TV-Kulturmagazin "Capriccio") gilt als einer der Erfinder des Post-68er Experimentiertheaters - und bis heute ist er dieser Avantgarde treu. Auf der documenta 1987 ließ Sagerer 25 Videomonitore Ballett tanzen; und die aktuelle Renaissance der Mythologie nahm er in seinen wilden Nibelungen-Assoziationen vorweg. Vom Urschrei bis zur Wasserschlacht, von der "Maiandacht" bis zum "Tiger in Äschnapur" (wie zwei seiner Stücke heißen) - alles ist Performance, alles ist "unmittelbares Theater". "Man muß nicht hinter die Botschaft kommen", sagt Sagerer. "Es zählt, was da ist."
 
Für sein neues Projekt, eine Koproduktion mit dem Bayerischen Staatsschauspiel, hat er in der Münchner Reithalle einen geschlossenen, metallisch glänzenden Kubus aufstellen lassen, in dem sich 28 Stunden lang 14 Personen und 7 Schafe aufhalten werden. Das Publikum verlustiert sich außen herum und kann die geschlossene Gesellschaft auf einem nach draußen projizierten Film beobachten. Die Sagerer-Sage "... und morgen die ganze Welt", egal wie improvisiert, hat ihre eigene Choreographie. 30 Blechbläser führen eine vierstündige Komposition auf, Drum'n'Bass- und Techno-DJs inszenieren einen Rave als "Maschinerie der Ekstase", eine Modeschöpferin präsentiert Entwürfe mit Gesang und Bauchtanz-Einlage.
 
Der raumschiffartige Kubus inmitten des Kommens und Gehens symbolisiert für Sagerer die Sehnsucht, "die Welt unter Kontrolle zu bringen, sie nach einer Ästhetik auszurichten". Den Mythos von der Eroberung der Welt, der den Regisseur seit der deutschen Einigung verstärkt beschäftigt, will er mit einer Tag und Nacht dauernden Premierenfeier des "größten Films aller Zeiten" verbinden - ein entschlossener "Griff in die Unterhaltungskiste".
 
Darin unterscheidet sich Sagerers Theater von allen pädagogischen und pseudopolitischen Ansätzen: Ob er einen Veitstanz in Krachledernen mit randvollem Maßkrug vollführt oder Kriemhild monologisieren läßt: "Mit einer Frau, die häßlich stöhnt, könnte mein Mann gar nicht ins Bett gehen" - der Bühnenberserker hält, was er verspricht: "Kommen Sie alle, ich werde spielen wie ein junger Gott."
 
BETTINA MUSALL

Süddeutsche Zeitung, 21. Oktober 1997
 

 

Schafes Bruder

 

Alexeij Sagerers 28-Stunden-Projekt in der Reithalle - eine Symphonie der Dissonanzen

DIE ZEIT LÄUFT AB: Während draußen in der Halle Lisa D.s Modeparty in vollem Gange ist (links), warten die Kubusinsassen um den diesjährigen Münchner Theaterpreisträger Alexeij Sagerer auf die Befreiung. Und die - siehe rechtes Bild - kommt auch pünktlich um Mitternacht.    Photos: Volker Derlath
 
Samstag, 19.59 bis 24 Uhr:
Noch eine Minute. Eine lange Minute, in der Alexeij Sagerer und 13 weitere Theaterexpediteure auf eine kleine Tür zumarschieren. Als alle die Schwelle überschritten haben, verriegelt einer den Zugang: Wumm. Jetzt sind sie die nächsten 28 Stunden in diesem raumschiffartigen Kubus allein mit sich, ein paar Computern und sieben Schafen. Das Spektakel kann beginnen.
 
Laut ist es. Sehr laut. 30 Blechbläser, verteilt auf zwei Ebenen rund um den Kubus, tröten sich im ständigen Positionswechsel die Lunge aus der Brust. Alle acht Minuten scheidet einer aus, so daß sich die Anzahl der Musiker kontinuierlich verringert. Leiser wird es nicht. Das liegt an den Kubusinsassen, die eine Klangperformance zelebrieren, welche das Publikum auf zahlreichen Monitoren und einer kinogroßen Leinwand draußen live mitverfolgen kann. Da sieht man eine Frau mit verbundenen Augen, die sich ekstatisch in Trance tanzt, flankiert von einem Gitarristen, einem Schlagzeuger und lila Schafen, die weltvergessen Stroh mampfen und manchmal mit den Ohren wackeln. Die Bilder, die den längsten Film der Welt ergeben sollen, sind verfremdet, mit Textfetzen aus dem Internet und knalligen Farbüberlagerungen. Dazu stimmt Sagerer seinen unnachahmlichen, aus Gurgellauten, Zungenschnalzen und Kauderwelsch bestehenden Singsang an, der sich mit dem Blechgetröte zu einer Symphonie der Dissonanzen verdichtet. Das strengt an. Weswegen sich schon weit vor Mitternacht erste Ermüdungserscheinungen bemerkbar machen. Wo, bitte, ist die Bar?
 
Sonntag, 0 bis 4 Uhr:
Im Kubus veranstalten sie jetzt seltsame Wasserspiele. Währenddessen arbeiten die DJs Michael Sauer und Marius Nr. 1 daran, die Reithalle mittels monotonen Gewummers in eine Party-Arena zu verwandeln. 0.17 Uhr: Einsam zuckt ein Tänzer im Spotlight. 0.32 Uhr: zwei Schirmmützenträger zucken mit, sich an Bierflaschen festhaltend. 1.20 Uhr: Jetzt zucken sie im Dutzend, müde beäugt von ein par Dutzend Nicht-Zuckwilligen. 2.40 Uhr: Auf den Bildschirmen räkelt sich eine nackte Frau. 3.09: Auch ein nackter Mann räkelt sich. Der Rest ist Geflimmer.
 
Sonntag, 4 bis 8 Uhr:
Schnell sind die Tänzer verschwunden, denen schlagartig der Saft abgedreht wurde. Wer jetzt noch bleibt, gehört zum Produktionsteam oder zu den Journalisten. Auf der Leinwand ist bei endlich einmal ruhigem und unverfremdeten Bild Expeditionsleiter Sagerer zu erkennen. Eine "unbekannte sexuelle Macht" habe vom Kubus Besitz ergriffen, teilt er mit. Über das Internet rufe man daher um Hilfe. Doch keine Antwort. Lusttöne nur von Sagerer, der sich schmatzend seine von Entenfett verschmierten Finger leckt. Beklemmend hallt das Geräusch durch die fast leere Halle. Dort macht man es sich jetzt allmählich in den Liegestühlen bequem. Die Performerin Nina Hoffmann bearbeitet mit zwei Bunsenbrennern ihre Wachsskulptur "Gelbfluß", das langsame Herausschmelzen von Wachs aus winzigen Ziegelwaben, ist ein meditativer Akt. Zwar muß Hoffmann wegen organisatorischer Probleme auf eine Videoprojektion verzichten, doch die Wirkung bleibt nicht aus. Fragen kommen in den Sinn: Sollte man seine Haushaltskerzen auch einmal mit großer Flamme entzünden? Über solchen Gedanken wird die Atmung ruhiger, Köpfe sacken zur Seite. An der Theke stapeln sie derweilen Kakao-Trunk fürs Frühstück auf.
 
Sonntag, 8 bis 12 Uhr:
Ein plötzliches Frösteln in der Halle. Die Seitentüren öffnen sich, lassen mit der Zugluft Bühnenarbeiter der Schauburg ein, die eine fröhliche Kulisse aufbauen. Dann der Schock: Mehr als 100 Drittkläßler erobern im Sturm die Halle. Mit einem Schlag ist der Raum gefüllt bis unter das Dach. Es wuselt, es quirlt - Bewegung, die nicht zu begreifen ist vom übernächtigten Restpublikum. Doch der Schrecken beruht auf Gegenseitigkeit. Gänzlich erstarrt klebt ein Junge vor einem Monitor. Wird Zeuge, wie sich Susanne Schneider in der Rolle der Animateurin gerade Mengen von Creme in die Haare schmiert, dann die Stiefel, ja sogar die herrlich rote Strumpfhose hingebungsvoll salbt. Fassungslosigkeit bei dem Kleinen. Doch um diese Stunde hat jede Generation so ihre Schwierigkeiten. Das Stück der Schauburg "Die fürchterlichen Fünf", trifft bei manchem Großen überhaupt keine Nervenbahn mehr an. Reizüberflutung, Aufnahmestop.
 
Sonntag, 12 bis 16 Uhr:
Vier Wissenschaftler und vier Journalisten diskutieren Grundsätzliches. Da dies jedoch strittig ist, sind die "Denkräume" Spannungsräume. Wie gehen wir mit unserem Wissen um? "Die Lage ist verworren", gibt der Psychologe Wolfgang Prinz zu und fordert, wie auch der Philosoph Thomas Metzinger, eine neue Streit- und Entscheidungskultur. Zum Beispiel bezüglich der Forderung des Genetikers Hans G. Gassen, das Schwein durch Genmanipulation so zu vermenschlichen, daß es notfalls eine Niere spenden kann. In Sagerers "Theaterexpedition" sieht die Neurobiologin Laura Martignon einen Modellfall dafür, wie sich Verbindungen herstellen lassen. Die "Denkräume" jedenfalls sind exakt vermessen und haben eine auf den pointierten Dialog orientierte Zeitarchitektur: Wer zu lange redet, dem wird von der Technik das Wort abgeschnitten.
 
Sonntag, 16 bis 20 Uhr:
Krise im Kubus. Es entsteht eine solche Spannung, daß die Schafe zu kauen aufhören. Das Ziel der Expedition wird fragwürdig. Da kein ausgearbeiteter Plan für die letzten Stunden vorliegt, fürchtet die Performerin Christine Landinger, Augenweide und Seele des Filmprojekts, daß der Expeditionsleiter einen finsteren Entschluß fassen könnte. Dieser jedoch entschließt sich zu einer abgedrehten Rock'n'-Roll-Nummer, um die Musiker aus der Lethargie zu reißen. Außerdem wird das Befinden protokolliert, um wieder Boden unter den Füßen zu gewinnen: "Die Zeit kriecht. Kaum vorstellbar, die nächsten acht Stunden zu schaffen. Um den Kubus sind Schritte vernehmbar." Während die Innenwelt des Kubus gegen die Erschöpfung kämpft und so auch den Rest von Simulationstheater hinter sich läßt, wiegt sich die Außenwelt in einer Klangcollage des New Yorker Percussionisten Fast Forward.
 
Sonntag, 20 bis 24 Uhr:
Mit Lisa D.s Modeparty kehrt die Zeit zurück. Sie läuft plötzlich spürbar gegen Mitternacht, so etwas wie Silvesterstimmung kommt auf. Lisa erzeugt, was die Hallenmenschen rund um den Kubus so lange entbehrten: Vitalität diesseits der Konzepte. Wie sie ihre Models in Jersey-Kleidern königlich ägyptisch auf Stühlen über den Platz tragen läßt, gleicht einer sanften Eroberung des Raumes.
 
"...und morgen die ganze Welt". Nach 28 Stunden wird die Tür des Kubus entriegelt, und als die ersten herauskommen, schießt Sekt aus den Flaschen. Photos, Glückwünsche, Umarmungen. "Wie nach einem Grubenunglück." Doch es haben alle überlebt: Man zählt 14 Menschen und sieben Schafe.
 
Protokoll: S.SIEDENBERG, B.SONNENSCHEIN, R.HAMMERTHALER

 

Werkverzeichnis I

Alexeij Sagerer, proT  —  Produktionen

 

Werkverzeichnis II

Alexeij Sagerer, proT  —  Festivals, Ausstellungen, Screenings, Beteiligungen, Auszeichnungen, öffentliche Ankäufe (Auswahl)

 

Werkverzeichnis V

über Alexeij Sagerer, proT  —  Literatur und Presse (Auswahl)