proT – jetzt!

Aktuelle Meldungen – letzte Bearbeitungen


 
 
 
Vor der Veröffentlichung des Kannen-Manifestes und der neuen proT-Produktion "Der lange Weg des Unmittelbaren Theaterblutes aus der Penisvene" (Arbeitstitel) präsentieren wir hier das proT-way-MANIFEST vom 02.11.1974 und die Schallplatte "proT-way-manifest / proT-way-melodie" von 1975 mit Text und Ton:
 
 
proT-way-
MANIFEST
 
 
 

 
  1. Jedes Theater ist Prozessionstheater.
     
  2. Alles, was sich bewegt bewegt sich = Prozessionstheater.
     
  3. Alles, was sich nicht bewegt ist kein Prozessionstheater – also nichts.
     
  4. Alles, was kein Prozessionstheater ist, ist nichts und von nichts kommt nichts, es sei denn es käme als Prozessionstheater.
     
  5. Ohne Prozessionstheater kein Nichts oder nichts. Wir verzichten auf Nichts.
     
  6. Nur Prozessionstheater kann Nichts überwinden.
     
  7. Prozessionstheater läßt sich Nichts vormachen.
     
  8. Prozessionstheater hat Prozessionstheater zum Ziel, unmittelbar.
     
  9. Prozessionstheater verzweifelt und zweifelt an nichts.
     
  10. Prozessionstheater ist für alles Mögliche und macht alles möglich.
     
  11. Das Notwendige ist nur dann notwendig, wenn es Prozessionstheater ermöglicht.
     
  12. Alles, was es gibt ist Material für Prozessionstheater. Das Prozessionstheater ist Material für alles, was es gibt – also für Prozessionstheater.
     
  13. Prozessionstheater braucht und benützt alles, was es gibt, wie ein Baum Wasser.
     
  14. Prozessionstheater macht keine Politik sondern ist Politik.
     
  15. Prozessionstheater ist ein kommunizierendes Röhren.
     
  16. Prozessionstheater ist eine einzige Bewußtseinserheiterung.
 
 

Prozessionstheater und die schönen Gipfel

 

 
  1. Der Gipfel des Gipfels ist die Wiedergeburt der Flachheit!
     
  2. Der Gipfel des Schönen ist das Spiegelbild des Häßlichen!
     
  3. Der Gipfel der Feigheit ist die Wiedergeburt des Mutes!
     
  4. Der Gipfel der Haare ist die Wiedergeburt der Kahlheit!
     
  5. Der Gipfel des Theaters ist das Spiegelbild des Nicht-Theaters!
     
  6. Der Gipfel des Schönen im Schönen ist häßlicher als der Gipfel des Schönen im Häßlichen.
     
  7. Der Gipfel der Natur im Natürlichen ist künstlicher als der Gipfel der Natur im Künstlichen.
     
  8. Der Gipfel des Schönen im Unternehmer ist häßlicher als der Gipfel des Schönen im Arbeiter.
     
  9. Der Gipfel der Bewegung im Rennauto ist langsamer als der Gipfel der Bewegung in der Schnecke.
 
 

Prozessionstheater und die Natürlichkeit

 

 
  1. Alles Natürliche ist natürlich!
     
  2. Die Natürlichkeit ist übernatürlich!
     
  3. Das Irreale ist natürlicher als das Reale!
     
  4. Die Natürlichkeit ist das Ende der Natur!
     
  5. Die Kunst des Natürlichen ist die Natürlichkeit der Kunst!
     
  6. Das Prozessionstheater ist die Natürlichkeit der Kunst!
     
  7. Heute ist natürlicher als morgen und gestern!
     
  8. Eine Summe von Unnatürlichem schafft keine Natürlichkeit!
     
  9. Das Prozessionstheater ist ein Haufen künstlicher Naturburschen!
     
  10. Das Prozessionstheater ist so natürlich wie der Regen, der in Regen in den Regen fließt!
     
  11. Die Buddhisten sind natürlicher als die Nudisten!
     
  12. Die Mormonen sind natürlicher als die Hormonen!
     
  13. Ein Hängebusen ist natürlicher als ein Büsten-Halter!
     
  14. Ein Wunderknabe ist natürlicher als ein Musterknabe!
     
  15. Die Raubritter sind natürlicher als die Kreuzritter!
     
  16. Emanuel Kant ist natürlicher als die Water-Kant!
     
  17. Die Jungfrau Maria ist natürlicher als eine alte Jungfrau!
 
 

Prozessionstheater und die Darstellungs-Waisen auf der Hängebühne

 

 
  1. Die kurze rationale Unterbrechung eines emotionalen Vorganges!
     
  2. Die Materialien miteinander vermählen!
     
  3. Die Traurigkeit im Schönen ist trauriger als die Traurigkeit im Häßlichen!
     
  4. Eine Fata Morgana ist besser als eine Mutter Morgana!
     
  5. Jubilieren! Quirilieren! Quinquilieren!
     
  6. Die Zara Leander ist seltener als ein Stieg’nglanda!
     
  7. Psychologen – Pädagogen – Schminkeintopf!
     
  8. Prozessionstheater ist schwierigkeitsarm!
     
  9. Prozessionstheater ist des Kreises Kreises Kreis!
     
  10. Prozessionstheater ist ein einziges Honiglecken!
     
  11. Prozessionstheater ist der Gipfel!
     
  12. Prozessionstheater ist lebensgefährlich!
     
  13. Prozessionstheater ist selbstverständlich!
     
  14. Prozessionstheater geht immer weiter!
 
 

Prozessionstheater – proT – Protz

 

 
Potz – Protz – und Donnerwetter !
Protkenntemich ! Protzerlott !
Protnothof ! Protzerlott !
Protopf ! Protzerlott !
Protmüller ! Protzerlott !
Protkatholiken ! Protzerlott !
Protarmold ! Protzerlott !
Protpneuma ! Protzerlott !
Protkarl ! Protzerlott !
Protvomberg ! Protzerlott !
Protzöckler ! Protzerlott !
Potz – Protz – und Donnerwetter !

Wie macht die Politik ? Protatata ! Die Politik wird aufgeprotzt !
Wie macht die Musik ? Protatata ! Die Musik wird aufgeprotzt !
Wie macht die Sprache ? Protatata ! Die Sprache wird aufgeprotzt !
Wie macht die Natur ? Protatata ! Die Natur wird aufgeprotzt !
Wie macht die Kunst ? Protatata ! Die Kunst wird aufgeprotzt !
Wie macht die Kuh ? Mumumumuh ! Die Kuh wird aufgemuht !
    Protzerlott !      
 
 

Prozessionstheaters Imperative!

 

 
Die weiße Kanne!
Die weiße Kanne!
S’Roß und’s Gloavich!
S’Roß und’s Gloavich! 		Zerreiß die schönste Frau!
Zerreiß die schönste Frau!
Du hast schöne Haare!
Du hast schöne Haare!
Mehr Gerinnungsfreiheit
Mehr Ordensfreiheit
Mehr Vernumpfeslust
Mehr Impulswärmer 		!
!
!
!
Die Provinzen für die Prinzen!
Die Provinzen für die Prinzen!
Besser besessen als tot!
Besser besessen als tot!
Besser besessen als tot!
Besser besessen als tot!
 		Chlorophüll adelt!
Chlorophüll adelt!
Kinder g’hörn ins Heim!
A Bea greift on!
Depp’n kemma!
Sentenzen schwänzen!
 
Ein Boxer darf nicht unästhetisch sein!

Besser besessen als tot!
 
 
 
 

Prozessionsbesessenheit


 

 
 
Eine Archachteruchtbesessene Pherachthisprozession !
Mann: „Geasd scho no amoi hea zu mira!“
Frau: „Dea woas du megn dadasd 
dea hoab i no nia ned g’segn!“

Eine Archachteruchtbesessene Pherachthisprozession !

Friedenstauben Blut blut blut
Stigmata Menstrata ! Bluterblumen blun!

Pfingstrosen Blut blut blut
Stigmata Kastrata ! Bluterblumen blun!

Roßkastanien Blut blut blut
Stigmata Orgasta ! Bluterblumen blun!

Kohlraben Blut blut blut
Stigmata Prostata ! Bluterblumen blun!

Landzungen Blut blut blut
Bluterblumen blun! Bluterblumen blun!
              Bluterblumen blun!

Eine Archachteruchtbesessene Pherachthisprozession !
 
 

 
Prozessionstheater Urtext (02.11.1974), Plakat 34,6 x 51,9 cm
 
 
und das MANIFEST wird auch gelesen:
 
 
Urs Allemann
Auf dem Weg zum Gegenfestival
19. Internationale Theaterwoche Erlangen
in: Theater heute, 8 August 1976
 

... und Bewußtseinserheiterung


 
Schließlich muß dem Münchner proT, dem Prozessionstheater Alexeij Sagerers, die Reverenz erwiesen werden. Dieses Theater mit seinen Comics I ("Watt'n oda Ois bren'ma nida"), II ("Lauf, Othello, lauf!") und III ("Eine heiße Sommernacht im lindgrünen Hochwald" und "Gschaegn is gschaegn") ist magnifique, es ist in der Tat - ich zitiere die Thesen 15 und 16 aus dem proT-way-MANIFEST - ein kommunizierendes Röhren und eine einzige Bewußtseinserheiterung. Gearbeitet wird - alles ist Material - mit grandios zusammenmontierten echten und verballhornten Zitaten aus der Zeitung und aus der Weltliteratur, mit Volksstückmotiven wie mit Techniken der konkreten Poesie, mit experimenteller Musik wie mit politschen Parolen: "Ich sehe 3 Möglichkeiten: 1. privat-wahnsinnig, 2. öffentlich-kriminell, 3. extrem-plotisch". Sehr richtig - und da man sich die Texte dieses letzten (?) Avangarde-Theaters nicht kaufen kann (Lektüre wäre da auch kaum die Hälfte des Vergnügens) schließe ich die unrühmliche Sammelrezension mit einem Rat: fahrt nach München, Leute (und im nächsten Jahr nach Erlangen) und schaut euch das an und beherzigt immer die hintergründige These 6 aus dem MANIFEST: "Nur Prozessionstheater kann Nichts überwinden." Urs Allemann
 
 
Die Schallplatte
 
 
proT-way-melodie
      proT-way-manifest
 

proT Produktion 1 (1975)


Technik: Heinrich Tichawsky - Studio Ebenhausen
Titelbild: Aus dem Film "Aumühle"
Produktion: proT, 8 München 40, Isabellastraße 40
 
 
Schallplatte
 
Seite 1
  1. Umgangslied
    Gesang: Cornelie Müller
    Ziehharmonika: Gerd Lohmeyer
     
  2. Zwischentitel aus der Operette "Lauf, Othello, lauf!"
    von Alexeij Sagerer
     
  3. Manifest - Manifest und reine Musik (für festliche Stunden)
    Saxophon: Karl Aichinger
    Schlagzeug: Oswald Opf Pöhnl
    Stimme: Cornelie Müller
    Text: Alexeij Sagerer
     

     
  4. Zwischentitel aus dem Stück "Frankenstein"
    von Alexeij Sagerer
     
  5. Prozessionstheater und die schönen Gipfel
    (für garstige Stunden)
    Schlagzeug: Oswald Opf Pöhnl
    Gesang: Alexeij Sagerer
     

     
  6. Zwischentitel aus dem Stück "Frankenstein"
    7. von Alexeij Sagerer
     
  7. Prozessionstheater - proT - Protz (für seltene Stunden)
    Text: Cornelie Müller, Karl Aichinger, Oswald Opf Pöhnl, Alexeij Sagerer
     

     
  8. Zwischentitel aus dem Stück "Waldrausch oder
    Das Kreuz in der Röth" von Alexeij Sagerer
     
  9. Prozessionstheater und die Natürlichkeit
    (für einsame Stunden)
    Zither: Karl Aichinger
    Gesang: Cornelie Müller
     

     
  10. Zwischentitel: Freidl!
 
Schallplatte
 
Seite 2
  1. Umgangslied
    Gesang: Cornelie Müller
    Ziehharmonika: Gerd Lohmeyer
     
  2. Zwischentitel aus dem Stück "Tristan und Isolde"
    von Anton Kenntemich
     
  3. Prozessionstheaters Imperative! (für besinnliche Stunden)
    Klavier: Karl Aichinger
    Schlagzeug: Oswald Opf Pöhnl
    Lachen: Cornelie Müller
    Text: Alexeij Sagerer
     

     
  4. Zwischentitel: Wildschweinjagd
     
  5. Prozessionstheater und die Darstellungs-Waisen auf der Hängebühne (für halbe Stunden)
    Saxophon: Karl Aichinger
    Schlagzeug: Oswald Opf Pöhnl
    Stimme: Cornelie Müller
    Text: Alexeij Sagerer
     

     
  6. Jetzt kommt das Zwischenspiel aus dem Stück "Seemannsliebe oder Die Ratten verlassen das Schiff"
    von Anton Kenntemich
     
  7. Prozessionsbesessenheit (für volle Stunden)
    Schlagzeug: Oswald Opf Pöhnl
    Geräusche: Cornelie Müller und Karl Aichinger
    Text: Alexeij Sagerer
     

     
  8. Zwischentitel: Ähnliche Worte fielen am 25. Mai 1787 durch Franklin
    nach der Unterzeichnung der amerikanischen Konstitution
 

INNEN UND AUSSEN


Texte zur Produktion von Theater


In gewisser Weise kann man unmittelbares Theater und domestiziertes Theater mit der Wildsau und dem Hausschwein vergleichen. Wo das eine sein Sausein austrägt, trägt das andere Schnitzel. Oder. Das Unmittelbare Theater ist nicht der 'Humus' des domestizierten Theaters. Ebensowenig wie die Wildsau der 'Humus' für das Hausschwein ist. (28.04.2000)
 
 
Externe Bios, Archive,
Preise und Texte
 

Theaterpreis der LH München 


Alle drei Jahre verleiht die Landeshauptstadt München den Theaterpreis für das herausragende Gesamtwerk.
Alexeij Sagerer erhält diesen Preis 1997 als erster Vetreter der Freien Szene.
 

Theaterpreis der LH München 1997 an Alexeij Sagerer als ersten Vertreter der "Freien Szene"


 
 
 
Theaterpreis 1997
 
 

Der Stadtrat der Landeshauptstadt München verleiht den Theaterpreis '97 an


Alexeij Sagerer


 
 
Seit 1969 macht Alexeij Sagerer in München sein "Prozessionstheater" sein - unmittelbares Theater -. Sagerer ist der gewiß eigenständigste, eigenwilligste Theatermacher in der freien Szene der Stadt. Bei fast allen seinen Produktionen ist er Autor und Regissuer, meistens wirkt er auch als Schauspieler mit.
 
SAGERERS Theater war von Anfang an ein "Raumtheater" bei dem die Gestaltung des Raumes und die Nutzung des Raumes wesentliche Voraussetzung des Spiels im Raum ist. Dazu gehört auch die genau kalkulierte Zuordnung von Schauspielern und Spielfläche(n). Der Darsteller im "unmittelbaren Theater" ist meist nicht allein Rollenspieler, sondern fast stets auch mit seiner ganzen physischen u. psychischen Persönlichkeit gefordert. Sagerer selbst realisiert dieses Prinzip wohl am extremsten, wenn er in den von ihm verkörperten Figuren immer wieder seine eigenen Grenzen auslotet. Aber auch an alle anderen am Werk Beteiligten stellt er hohe Anforderungen, die sie zu erfüllen bereit sind.
 
So ist unmittelbares Theater, wie Sagerer selbst sagt, "eigentlich ein Theater der Erfahrung" - für alle Beteiligten. SAGERERS Arbeiten sind genau kalkulierte szenische Werke, deren Ablauf z.B. durch exakte Zeitstrukturen bestimmt sein kann. Sowohl Sagerers Theaterarbeit insgesamt als auch die einzelnen Produktionen sind theoretisch fundiert, seine oft vielleicht eigenwilligen, sehr eigenständigen Gedanken zum Theater zeugen auch von einem genauen, tiefen Theaterverständnis.
 
 
Noch erscheinen in der Erinnerung - und erweisen sich auch in der Wiederaufnahme - frühe Arbeiten Sagerers als lebendig und wirksam. Er selbst hat aber in den nun bald 30 Jahren seiner Tätigkeit in München stets im Raum seines Theaterkonzepts neue Wege gesucht, zumal im Experiment mit neuen Darstellungsmitteln, wie - schon früh - Film und Video. Im Zentrum von Sagerers Theater aber steht fast durchweg der Mensch - auf der Bühne und als Zuschauer. Der Mensch auf der Bühne aber muß nicht immer Schauspieler sein. In seiner jahrelang einen ganzen Monat hindurch allabendlich gefeierten "Maiandacht" präsentierte er jeden Abend einen anderen Gast aus den verschiedensten Kunstsparten oder auch Berufsgruppen. Und jeden Abend verlief die "Feier" - verändert durch die Individualität und die Kunstform des gastierenden Künstlers bzw. der gastierenden Künstlerin - anders, auch wenn das Ritual des Rahmens von den Mitgliedern des proT jeweils gleich gestaltet wurde.
 
Sein "Nibelungenprojekt" hat Sagerer über Jahre hinweg verfolgt, es eröffnete ihm die Reithalle in der Heßstraße, die Muffathalle und schließlich auch das Marstalltheater des Bayerischen Staatsschauspiels. SAGERER wuchsen die Rosen der "tz" zu und leuchteten die Sterne der "Abendzeitung".
 
 
Die Zeiten sind wohl endgültig vorbei, in denen er aus der Realität seines Theateralltags erklärte: "Wir spielen auch vor einem Zuschauer - wenn er da ist." Und Sagerer hat sich an dieses Prinzip gehalten. Mit einer bemerkenswerten Mischung aus Chaos und disziplinierter Konsequenz - im Leben, im Denken und Arbeiten - ist es ihm gelungen, sein Theaterkonzept als einen der wesentlichsten Bestandteile Münchner Theaterkultur zu etablieren.
München, Oktober 1997
Christian Ude / Oberbürgermeister
 
 
Theaterpreis 1997
 
 
 

AAP Archive Artist Publications


Archiv für Künstlerbücher - Alexeij Sagerer

IASLonline Diskussionsforum


"Wiener Aktionismus und Aktionstheater in München", Vortrag Thomas Dreher

Internationales Biographisches Archiv


Munzinger - Personen: Alexeij Sagerer

Wikipedia - Die freie Enzyklopädie


Alexeij Sagerer

sub-bavaria - Alexeij Sagerer


das Wiki-Lexikon der bayerischen Subkulturen

sub-bavaria - Leute & Szenen - proT


das Wiki-Lexikon der bayerischen Subkulturen
 

Kommunikation mit proT

 
 
 
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Das Werden

 
 

Alles was wir hier machen, ist die Entwicklung der proT-homepage als eigenständiges Projekt und die Vorbereitung der neuen proT-Produktion.


 
 
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"Wohin mit der Kultur ...."


 
 
neu auf Youtube!

Referat am VierVideoTurm


DokuMaterial - gedreht mit Video8 - 00:13:55 Std. - Gasteig Black Box am 07.06.1989
 

 
Das Unmittelbare ist so notwendig wie das Wasser und es ist noch flüssiger als Wasser, geradezu über-flüssig. Das Unmittelbare steckt in allem, auch wenn es nicht mehr in seiner Über-Flüssigkeit erkannt wird - auch hier ist es dem Wasser ähnlich. Kurz gesagt: das Unmittelbare Theater ist notwendig, da es überflüssig ist.
 
Das DokuMaterial Referat am VierVideoTurm ist der vierte und fünfte Teil eines "Konzertes am VierVideoTurm" mit dem Titel Referat am VierVideoTurm innerhalb der Rede-Reihe "Wohin mit der Kultur in München?", Folge 6 am 07. Juni 1989 in der Black Box, Gasteig, München, veranstaltet vom BECK FORUM. Synchronisator: Sieben gemalte Filme. Das DokuMaterial ist mit einer Video8 Kamera aus dem Zuschauerraum gedreht und ungeschnitten. Mit Alexeij Sagerer. Kamera Dokumaterial: Werner Prökel. proT, 1989.
 
 

Es sind immer schwere Zeiten für das Unmittelbare Theater.


 

neu auf Youtube!

Jürgen Kolbe mit Halle-luja


TheaterDoku - U-Matic - 00:07:32 Std. - proT im Brum's, Dreimühlenstr. 30, 27.03.1990
 

 

.... als die Stadt noch in der Lage war, den Unterschied zwischen Institution und Unmittelbarem Theater, dem Aussen zu denken ....


 
Die TheaterDoku Jürgen Kolbe - Halle-luja ist der vierte Teil des "Vereinskonzert am VierVideoTurm" von Alexeij Sagerer in der Veranstaltungsreihe "proT für die Welt" unter dem Titel "Das letzte alte Bier" im Brum's, Dreimühlenstraße 30, München mit dem ehemaligen Kulturreferenten Jürgen Kolbe. Das "Vereinskonzert am VierVideoTurm" gehört zu den Konzerten am VierVideoTurm. Jedes Konzert am VierVideoTurm dauert sieben mal sieben Minuten und wird synchronisiert durch sieben gemalte Filme. Kamera: Christoph Wirsing. proT 1990.
 
 
Verkuendigung
 
Das Theater des Aussen kann nicht durch Theatervereine begriffen werden und schon gar nicht durch die ewiggestrigen Angeber, die behaupten "Gebt mir 10 oder 100 Millionen und ich mache euch das Theater der Zukunft". Wer meint, heute schon das Theater von morgen zu kennen, macht lediglich das Theater von gestern.
 
 
Verkuendigung
 
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Verkuendigung
 
Kommentar Gast
Das Virus ist aber keiner
 
Antwort proT
Was will uns der Künstler sagen? Kann der Künstler Mensch und Virus nicht auseinanderhalten? Ein Vorschlag: Der Mensch und der Virus sind beides Kompositionen, Einmaligkeiten, die ungefragt daherkommen und aus derselben Lebendigkeit stammen. Der Virus ist kein Ausserirdischer, kein Feind und er stammt auch nicht vom Bösen, aber er kommt vielleicht ungelegen. Ungelegen für ein Denken, das in Endlösungen denkt und alles zu kontrollieren scheint und dabei immer wieder von unbekannten Kompositionen gestört wird. Also von Kompositionen, die nicht mit dem Spruch: "alles schon dagewesen", erfasst werden können. Und da ist es schon wichtig, die Kompositionen aus­einander­zu­halten.
Kann der Kritiker Institution und Aussen auseinanderhalten? Oder verwechselt er die Wiederholung im Unkontrollierbaren mit der Wiederholung im Angelernten? Kontrolliert die Institution "Münchner Kammerspiele" nicht nur sich selbst, sondern auch die Institution "Freie Szene München"?
Aber alles ist Komposition und einmalig, auch wenn die Einmaligkeit manchmal da liegt, wo sie nicht gesucht und gefunden wird. Jeder darf natürlich den Satz: "Der Virus ist auch nur ein Mensch" lesen wie er will, verstehen wie er will und benützen wie er will. Und jeder Mensch, der auf den Virus trifft, wird mit ihm eine eigene, einmalige Beziehung haben und umgekehrt.
 
Die Freiheit der Kunst
 

Warum kann Alexeij Sagerer sich sich selbst immernoch leisten


Kommentar von Alexeij Sagerer zu Nachtkritik.de "Ein armes Leben im reichen", Sabine Leucht (20.03.2018)
 
 proT Alexeij Sagerer by Christa Sturm
 

Sabine Leucht, Nachtkritik.de, 20.03.2018


 
"(...) Vernetzung versus Münchner Mentalitäten
 
Als sich Anfang 2017 das Netzwerk Freie Szene München gründete, war es im Vergleich zu anderen Städten spät dran. Noch mehr verwundert, dass es überhaupt zu einer gemeinsamen Interessenvertretung gekommen ist. Denn die Tanz- und Theatermacher dieser Stadt lassen sich schon aus Prinzip ungern über einen Kamm scheren. "Freie Szene?", schnaubte vor Jahren Alexeij Sagerer, "Das erinnert an kleine Fische, die sich zusammentun, um wie ein großer Fisch zu wirken." Sagerer, der bereits in den Siebzigern neben Rainer Werner Fassbinder und George Froschers FTM nicht nur Münchner Theatergeschichte schrieb, reicht seit 2016 Projektanträge auf null Euro Förderung ein, weil er die Achtung vor dem ergebnisoffenen Arbeiten von Seiten der zunehmend kontroll- und projektfixierten Kulturpolitik vermisst.
 
Da hat er zwar Recht; doch nur, wer mehr als 40 Jahre kontinuierlich von der Stadt gefördert wurde, kann sich das leisten. Die meisten, die unter dem Dach des Netzwerks für mehr Probenräume, mehr Geld, für Bürokratieabbau und mehr Verständnis für die Prozesshaftigkeit künstlerischen Arbeitens streiten, wagen davon nicht mal zu träumen. Auch deshalb fordert das Netzwerk selbstbewusst eine Vervierfachung der Fördermittel auf zehn Millionen Euro. Wenn man sieht, dass viel weniger reiche Kommunen wie Dresden und Augsburg erst kürzlich die ihren verdoppelt haben, mutet das gar nicht mal so utopisch an. Zumal das Geld sich in München auf mindestens acht feste freie Häuser, sechs Infrastrukturmaßnahmen und drei Jurys verteilen würde, die über die Vergabe von Projektfördergeldern im Bereich (Musik-)Theater/Performance, Tanz und Kindertheater entscheiden. (...)"
 

Alexeij Sagerer, Kommentar auf Nachtkritik.de, 23.03.2018


 
Warum kann Alexeij Sagerer sich sich selbst immernoch leisten...
 
Nein, liebe Sabine, das kann ich mir nicht leisten, weil ich 40 Jahre kontinuierlich von der Stadt gefördert wurde. Wenn es danach geht, kann ich mir jetzt Hartz IV leisten. Wer ist denn dieser Meinung oder wie kommst du zu dieser Meinung, dass man sich "das" nur nach 40 Jahren kontinuierlicher Förderung leisten kann? Da hättest du vielleicht einpaar Zahlen vergleichen sollen.
 
Es wurde auch nicht ergebnisoffen gefördert, sondern am permanent entstehenden Ergebnis entlang gefördert. Es wurde auch nicht einfach kontinuierlich gefördert, sondern eher an diesem permanent entstehenden Ergebnis entlang gekämpft. Und es wurde nicht einfach anonym gefördert, sondern es gab künstlerische Ereignisse und zwar andere als man bisher kannte und man wollte sie haben in dieser Stadt und für diese Stadt.
 
Offensichtlich braucht die Stadt das Andere nicht mehr, weil es das jetzt kennt, und in ihren eigenen Einrichtungen selbst herstellen kann oder durch ihre Einrichtungen kontrollieren will. So bist du jetzt in die Werbung für eine weitere städtische Einrichtung, wie ein Produktionshaus oder was auch immer, als Endlösung für alle unkontrollierten künstlerischen Prozesse, eingestiegen. Das ist nichts Unrühmliches, man sollte aber nicht das eine Andere mit dem anderen Anderen verwechseln und schon gar nicht falsch darstellen.
 
Womit ich wieder zum Anfang meines kleinen Textes komme. Warum kann Alexeij Sagerer sich sich selbst immer noch leisten (und dabei lacht er auch noch), wenn nicht wegen der "40 Jahre kontinuierlicher Förderung durch die Stadt"? Weil er dann doch lieber verreckt als im Falschen, vielleicht, zu überleben! Aber er ist doch immer noch da. Also zum Abschluss noch ein Quiz! Warum verreckt Alexeij Sagerer nicht?
  1. Er bekommt doch Hartz IV.
  2. Er ist ein begnadeter Roulettespieler.
  3. Er hat Glück bei den Frauen.
  4. Der Verein zur Förderung von Unmittelbarem Theater wird total unterschätzt.
  5. Er benützt das Verrecken als Produktionsmittel.
  6. Er hat Fähigkeiten von denen er dir garnichts erzählt hat.
  7. Er dreht sich einfach nicht um.
 

Von der Möglichkeit, ausserhalb des Systems zu stehen.


Ein Interview mit Alexeij Sagerer geführt von Anke Bitter (28.05.2017)
 
proT RoterRaum 1
 
 
 
Verkuendigung

Ja, genau so hab ich mir das gedacht.


München 19.12.2017 ... doch noch eine Antwort von Alexeij Sagerer auf die Email vom 18.10.2017 aus dem Bereich "Darstellende Kunst" des Kulturreferats München und besonders auf den ersten Abschnitt.
 

Text der Email, 1. Abschnitt:


von DarstellendeKunst@muenchen.de
 
"1. Laufende Gesprächsrunden des Kulturreferates mit dem Vorstand des Netzwerks Freie Szene
Seit September finden Gesprächsrunden zwischen dem Netzwerk Freie Szene e.V. und dem Kulturreferat statt, die sich monatlich an dem im April vorgelegten Positionspapier des Netzwerkes orientieren. Anlässlich dieser neuen Entwicklung stellt sich auch die Frage, ob das Netzwerk einen klaren Auftrag aus der Szene als seine Interessenvertretung hat. Dann könnten diese Gespräche zukünftig gegebenenfalls auch die Come Together-Veranstaltungen des Kulturreferats, zu welchem das Kulturreferat die Freie Tanz- und Theaterszene etwa zweimal jährlich über seinen Mailverteiler einlädt, ersetzen.
Wir bitten Sie hierbei um Ihre Einschätzung und Rückmeldung."
 

Antwort von Alexeij Sagerer:

 
Ja, genauso habe ich mir das gedacht. Informiert, das heisst wahrgenommen, wird auf Dauer nur, wer in den Verein eintritt. Das Aussen, das Ausserhalb der Institutionen, dort wo die künstlerische Bewegung, das heisst dort wo die nicht berechenbare oder noch schlimmer, die unberechenbare Bewegung stattfindet, wird durch den Begriff "Freie Szene" eingefangen, dann in einem Verein gefasst, quasi zur Institution erklärt, und wer da nicht mitspielt, wird nicht mehr wahrgenommen von der Kulturbehörde. Der ganze Begriff Theater wird durch immer weitere Institutionen kontrolliert; Geld spielt dabei keine Rolle. Geld spielt immer da eine grosse Rolle, bekommt was explosives, wenn es direkt an den Künstler geht. Durch weitere Institutionalisierung wird versucht, das Andere, das Aussen unsichtbar zu machen. In der Realität heisst das auch, dass nur noch "Angelernte Künstler" Zugang zu öffentlichen Mitteln bekommen. Hier braucht man die Künstler nicht einzusperren, hier werden sie unsichtbar gemacht. Während Pseudorevolutionäre mit vergoldeten Arschlöchern in den Institutionen sitzen und die von der momentanen Politik gewollten Parolen wiederkäuen und flotte Sprüche reissen.
 
Wenn eine Gesellschaft beginnt, nach rechts zu rücken, bleibt als erstes die Freiheit der Kunst auf der Strecke, das ist so, da die Kunst keine Lobby hat, daher kann man sie ohne grossen Wirbel verschwinden lassen. Aber die Freiheit der Kunst ist ein Grundrecht und bleibt nicht den, von den Behörden angelernten und geprüften Personen vorbehalten. Die Freiheit der Kunst ist ein Grundrecht, das JEDER besitzt. Es ist schon klar, dass sich eine Mehrheit nicht um Kunst kümmert. Aber jeder weiss, dass sie da ist. Dass ein Ausserhalb da ist, dass es ein Unbekanntes gibt. Dass es lebendig ist und nicht verwaltet. Dass das Leben nicht ein geschlossenes System ist, dem man nicht entkommen kann.
 
Egal wieviele weitere Institutionen und getarnte Institutionen und angeregte oder nicht angeregte Vereine gegründet werden, auch wenn sie das Wort "frei" im Titel führen, es wird nicht freier.
 
Und falls jemand fragen sollte:
  1. Nein, wir haben auch für 2018 keinen Antrag auf Subventionen gestellt.
  2. Nein, kein Verein kann die Interessen von Alexeij Sagerer oder proT vertreten, weder mit klarem noch mit unklarem Auftrag.
 
 
Verkuendigung

Gebt auf, bewerbt euch bei den Institutionen!


Ein Interview mit Alexeij Sagerer von Simone Lutz (01.12.2015)
 
proT Pferdekopf
 
 
 
Kannen-Pflicht
 
 
proT Alexeij Sagerer
 

Für alle Behörden, öffentlichen Gebäude und Einrichtungen, auch für Hochschulen, Theater und Museen und vor allem auch für die Gotteshäuser aller Glaubensrichtungen, also für Kirchen, Moscheen, Synagogen, Tempel und Dome gilt ab sofort Kannen-Pflicht. Natürlich weltweit und nicht nur in Bayern.

 

Endlich Religionsfreiheit!


 
 
Verkuendigung
 
Alles Biographie
 

2022 - "Die Lust am anderen Theater"


Alexeij Sagerer und proT bei der Ausstellung "Freie darstellende Künste in München" 04.05. - 31.07.2022 im Deutschen Theatermuseum in München.
Leitende Kuratorin Dr. Birgit Pargner.
 
 

50 Jahre proT


Die Vier Tage des Unmittelbaren Theaters, 27.-30. Nov. 2019, Muffatwerk München
Die Kunst des Alexeij Sagerer - Film - Diskussion - Theater - eine Veranstaltung des Kulturreferats der LH München
 
 

"Alexeij Sagerer - Künstlerische Biografie"


von Ralph Hammerthaler, Verlag Theater der Zeit Berlin, 2016
 
 

Theater ungleich. Alexeij Sagerer und das Münchner Theater proT.


Miriam Drewes: Vortrag am 3. Nov. 2001 anlässlich des 4. Symposiums zur Münchner Theatergeschichte "Der Autorwille. Wieviel Biografie steckt in der Kulturforschung?".
 

Kompaktbiographie


Alexeij Sagerer, proT
 

Kurzbiographie


Alexeij Sagerer, proT
 
auf proT

Alexeij Sagerer und das proT - BR 1995


16. Januar 1995 (8:49 Minuten)
 

 
"SPIELZEIT - Das Theatertagebuch des Bayerischen Fernsehens"
von Wilfried Passow und Amadou Seitz.
 
auf proT

Das Münchner Theater proT

 

- Goethe-Institut 1993


Deutsches Theater der Gegenwart: Freies Theater, Goethe-Institut München (11:34 Min.)
 

 
"Alexeij Sagerer und sein proT, ein bayerischer Performer von Gottes Gnaden, archaisch, urwüchsig und progressiv zugleich."
 
Buch & Regie: Ulrike Kahle; Kamera: Lothar Wolte; Ton: Udo Radek; Schnitt und Mischung: Matthias Behrens; Herausgeber der Reihe: Michael Merschmeier, Henning Rischbieter; im Auftrag des Theaterreferats, Ute Kirchhelle, Roland Schaffner.
 
 
 
 
 
 
 
SEITEN - ABSPANN
 

Lust auf proT - proTshortcuts auf YouTube


proT-shortcuts auf YouTube sind intensive Film-Ausschnitte von oder mit proT: Theaterdokumentationen, live-film, Unmittelbarer Film ... oder kurze proT-Filme wie Film-Comics, Vorfilme, Werbefilme ...
 
 

proT auf YouTube: proTshortcuts


Inzwischen über 170.000 Views angeführt von den 4 FAVORITES mit je über 10.000 Aufrufen: Tanz in die Lederhose: 25.799 Views, Vorfilm für Voressen: 17.392 Views, Frau in Rot: 13.852 Views und Ottfried Fischer hustet Alexeij Sagerer: 10.165 Views. (Stand 14.05.2024) und siehe auch Rote Wärmflasche tanzt auf Platz 5 mit überraschenden 8165 Aufrufen, Maiandacht mit 7742 Views, Erste Bierrede zur Kunst mit 5263 Views ...
 
 

Werkverzeichnis I


Alexeij Sagerer, proT  —  Produktionen
 
 

Werkverzeichnis II


Alexeij Sagerer, proT  —  Festivals, Ausstellungen, Screenings, Beteiligungen, Auszeichnungen, öffentliche Ankäufe (Auswahl)
 
 

Werkverzeichnis V


über Alexeij Sagerer, proT  —  Literatur und Presse (Auswahl)
 
 

FILMPRODUKTIONEN


ab 1969 bis jetzt
 
 

DIE SYNCHRONISATOREN


Filmproduktionen für den VierVideoTurm 1985 bis 1996
 
 

THEATERDOKUMENTATIONEN


ab 1969 bis jetzt
 
 

proT – jetzt!


Aktuelle Meldungen – letzte Bearbeitungen
 
 

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